中新社北京7月14日電 題：“畫郎中”如何令海外中國古畫重見天日？

　　——專訪大英博物館資深高級修復(fù)師邱錦仙

　　作者 金旭

　　在大英博物館第91a號展廳，《女史箴圖》被小心翼翼地珍藏在量身定制的展柜里，每年僅有6個星期的展出時間,。作為該館最著名的中國書畫藏品，《女史箴圖》也曾一度“支離破碎”。如今,，春蠶吐絲般的繪畫筆法和形神兼?zhèn)涞娜宋镄蜗笪姸嘤慰颓叭ヒ欢谜嫒?，它的新生離不開古畫修復(fù)師的精心呵護。

　　作為進(jìn)入大英博物館工作的第一位中國人,，資深高級修復(fù)師邱錦仙“搶救”了很多重要的中國古畫,。近日，她接受中新社“東西問”專訪,，講述海外古畫修復(fù)師如何用妙手撥開歷史塵埃,，重現(xiàn)文物往昔光彩，如何以仁心延續(xù)文物生命,，讓歷史一隅得以在一絲一縷,、一筆一畫中保存流傳。

　　現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：文物修復(fù)師被形容成“擇一事,，終一生”的職業(yè),。在大英博物館工作的第35個年頭，您一共修復(fù)了多少中國古畫,？是什么契機讓您選擇留在大英博物館,？

　　邱錦仙：在大英博物館工作那么多年，經(jīng)我修復(fù)的古畫數(shù)量早已記不清,，應(yīng)該有200多幅,，其中有100多幅來自敦煌藏經(jīng)洞的絹畫。現(xiàn)在館藏中還存有一張未修復(fù)的敦煌繪畫,，這堆起酥的碎絹片原封不動地放在盒子里,，用于再現(xiàn)古畫修復(fù)前后的對比。

　　1972年,，我進(jìn)入上海博物館裱畫組,，先后師從徐茂康和華啟明兩位師傅學(xué)習(xí)裱畫技巧，成為我書畫修復(fù)生涯的開端,。1987年,，一位倫敦古董商有很多古畫急需修復(fù)，我也希望能有機會了解國外裱畫技術(shù),，增長見識,，于是我和上海博物館約定去英國工作兩年。

　　機緣巧合下,，我認(rèn)識了英國著名漢學(xué)家,、中國藝術(shù)史學(xué)者韋陀教授(Roderick Whitfield)。他于1968年至1984年在大英博物館東方部(現(xiàn)亞洲部)任職,，負(fù)責(zé)中國古書畫的管理,。經(jīng)過韋陀教授的推薦，當(dāng)時大英博物館東方部主任羅森教授(Jessica Rawson)邀請我去演示中國傳統(tǒng)的古畫修復(fù)技藝。那天,，韋陀教授和負(fù)責(zé)管理中國文物的白珍女士(Jane Portal,，現(xiàn)亞洲部主任)拿了兩幅畫讓我修復(fù)，其中一幅就是傅抱石的《金剛坡》,。

　　我用了兩周時間,，演示修復(fù)傅抱石的作品，這幅山水畫有好幾個大破洞,。我先看了畫的顏色,，確定遇水不會掉色后，便決定用燒開的水在畫卷的正面沖洗,，在場的工作人員都十分驚訝,。5次洗畫后，我把畫卷背后的腹背紙揭掉,，重新托上命紙并上好漿,，補好破洞再全色。修復(fù)后很難看出有修補痕跡,。這次演示給他們留下了深刻印象,。

　　兩年留英期滿，羅森教授對我說：“我們太需要你了,，你不在,，庫房里的中國書畫就沒有機會重見天日?！庇谑?，我決定繼續(xù)“搶救”中國古畫。

　　中新社記者：日本的書畫裝裱技術(shù)在英國有一個多世紀(jì)的傳承,，在您去到大英博物館之前,，中國古代繪畫經(jīng)常用日本的方法修復(fù)。中國傳統(tǒng)的古畫修復(fù)技術(shù)和西方技術(shù)有何不同,？

　　邱錦仙：日本的書畫裝裱工藝源于中國唐宋時期，例如常見的“驚燕”就出自宋式裱,，是附著于畫軸上的飄帶,。中國的古畫修復(fù)技藝歷史悠久，自唐代以來不斷改進(jìn),，“驚燕”也從“活貼”改為“實貼”固定,。就絹本畫來說，日本的修復(fù)方法偏向從畫的正面補洞,，多用“仿古錦”,，材料較厚,。我們用的材料薄，繪畫卷起來較柔軟,。我們一直在背后補洞,，采用刮磨細(xì)補法，等畫心干后,，就可以刮磨洞口,，用毛筆將清潔的厚漿水在洞口上刷勻，然后把補絹的經(jīng)緯絲對正,，再刷上一層漿水,，干透后用馬蹄刀或鋼片刀刮平，去掉多余的補絹,。修復(fù)好絹本畫心后,，我們用絹和綾子來做鑲料，根據(jù)繪畫的底色,，挑選素靜的顏色與之匹配,。

　　我去大英博物館時，那里的修畫師掌握的大多為日本的修畫技藝,，沒有裝裱,、修復(fù)中國古畫的經(jīng)驗。在看到我用中國的傳統(tǒng)方法裝裱中國古畫后,，他們會和我交流,、探討和學(xué)習(xí)。

　　中新社記者：修復(fù)古畫的過程中會面臨哪些困難,？在國外如何找尋修復(fù)絹畫所需的材料,？

　　邱錦仙：俗話說“巧婦難為無米之炊”，當(dāng)時大英博物館沒有補絹讓我犯了難,。補絹時,，我們要求其紋路、結(jié)構(gòu),、包漿,、全色都要跟畫心一致。補絹的材質(zhì)有稀疏厚薄之分,，絹又分為單絲絹和雙絲絹,。即便是同樣的補絹，舊補絹年代久遠(yuǎn),，相比于新補絹來說,，光澤較暗，質(zhì)地較為疏松。根據(jù)絹本畫的材質(zhì)去尋找擁有同樣經(jīng)緯絲的補絹,，是讓修補看起來天衣無縫的關(guān)鍵,。

　　我的師傅給了我很多珍貴的補絹材料帶到英國，才能搶救那么多重要的中國古畫,。我每次回上海也會為博物館采購裱畫材料,。如需特殊材料，我會請上海博物館的同事們幫忙購買然后寄往倫敦,?？梢哉f，古書畫重現(xiàn)光彩的背后凝結(jié)了很多人的努力,。

　　中新社記者：您如何讓《女史箴圖》唐摹本,、明代朱邦的《北京宮城圖》、元代盛懋的《映雪讀書圖》等恢復(fù)生機,？

　　邱錦仙：如果是絹本畫,，我首先看畫掉不掉色：不掉色，就用熱水來洗,；掉色,，就用溫水或冷水洗。

　　由于受損程度和原因不同,，每張書畫的修復(fù)技法也不盡相同,。初次看到《女史箴圖》時，絹和托紙已經(jīng)分開,，布滿裂痕,。由于外國化學(xué)糨糊無法適用于這幅千年古畫，我將其與日本淀粉糨糊混合起來對畫進(jìn)行修復(fù),，這樣既能保留彌合畫卷的黏度,，又不會留下糨糊痕跡，我和助手花了兩個多月的時間才完成,，修復(fù)后的《女史箴圖》再保存數(shù)百年也沒問題,。

　　而元代畫家盛懋的絹本《映雪讀書圖》是一張整絹托的畫，畫紙纖維十分“酥脆”,，畫卷中間還有一條明顯的斷裂痕,。于是，我選擇將肉眼能看到的破洞一個一個補好,，再用質(zhì)地偏厚的糨糊慢慢滲透到畫心,，然后用顏色紙把畫心托顯出來。

　　中新社記者：中國傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)有著上千年歷史,，古畫修復(fù)的工藝往往是師徒相承,，您如何給您“洋徒弟”傳授本領(lǐng)？

　　邱錦仙：我到大英博物館工作后,，一共帶過4名在大英博物館工作的學(xué)生,，也帶教過許多來自世界各國的實習(xí)生。他們在慢慢接觸中國古畫修復(fù)的過程中,，也在學(xué)習(xí)中文,，了解中國歷史和文化。

　　學(xué)習(xí)中國古畫修復(fù)技藝絕非一朝一夕之功,。每張等待修復(fù)的書畫需要用到不同的修復(fù)工藝,，因此修復(fù)工作無法標(biāo)準(zhǔn)化，只能靠傳統(tǒng)的言傳身教,。清洗,、揭、補,、托,、全這幾大道工序需要從基本功開始練習(xí)。所謂“工欲善其事,，必先利其器”,，我會從制作鋼片刀等工具、如何磨刀,、如何打糨糊開始教他們,，哪怕是最簡單的裁紙，也需要苦練好幾個月,。其次是手腕功夫,。中國宣紙纖維短，很容易在刷糨糊的時候破掉,，所以我會要求他們手不離刷,，反復(fù)進(jìn)行“刷墻練習(xí)”，感受排筆與紙張之間的觸感,，以培養(yǎng)出“心中有數(shù),、手上有度”的軟硬力道。這是一份需要時間沉淀,、經(jīng)驗積累和耐心的職業(yè),。

　　中新社記者：古畫修復(fù)師被稱作“畫郎中”,，您怎樣看待這份職業(yè)？您覺得在海外修復(fù)文物對增強中外文明交流互鑒方面有何幫助,？

　　邱錦仙：古畫是修不完的,。從我到了大英博物館以后，中國繪畫慢慢有機會開始在陳列室里展出,，以中國繪畫為主題的展覽也會定期舉辦,。我想盡自己所能“搶救”更多古畫，延長文物生命,。這是我的工作,，也是我的責(zé)任。我希望那些曾經(jīng)滿目瘡痍的歷代書畫能通過我的雙手重見天日,，和走進(jìn)博物館的人們“對話”,，讓世界感受到深藏在藝術(shù)品中的中華文化。同時,，文物保留下來,，就可以供學(xué)者研究當(dāng)時的經(jīng)濟、文化和社會發(fā)展?fàn)顩r,，對還原歷史有重要意義,。

　　這些年來，中國,、新加坡,、美國等國家的學(xué)術(shù)機構(gòu)、企業(yè)或個人都在幫助,、支持我修復(fù)中國古畫,，讓我感受到越來越多的人開始關(guān)心文物、熱愛文物,，我們的歷史遺產(chǎn)能更好地傳承延續(xù),。

　　從上海博物館到大英博物館，羅森教授說我搭建了兩館交流的橋梁,，加深了友誼,，也促進(jìn)了中西方不同文化間的碰撞和交流。我在這里工作的35年間,，遇到了很多來博物館的實習(xí)生,，他們對文物修復(fù)懷著好奇心和滿腔熱情，我對他們傾囊相授,，讓他們感受中國古畫修復(fù)背后“十年磨一劍”的手藝魅力,，這就是意義所在。(完)

　　受訪者簡介：

　　邱錦仙，上海人,，大英博物館資深高級修復(fù)師,，1972年進(jìn)入上海博物館裱畫組工作，1987年在大英博物館擔(dān)任中國古畫修復(fù)師至今,。2002年，與上海博物館裱畫師諸品芳老師合作,，修復(fù)大英博物館收藏的敦煌畫,，共裱成116件；2007年,，修復(fù)明代名畫家吳偉《九天玄女圖》絹本畫,；2012年，重裱元代畫家盛懋的絹本《映雪讀書圖》立軸,；2013年,，重裱(傳)元代畫家趙孟頫的絹本《雙馬圖》立軸和明代畫家朱邦的絹本大中堂《明代宮城圖》立軸；2014年,，與日本同事及學(xué)生們一起修復(fù)《女史箴圖》唐摹本,。