1961年2月3日下午,，在午后小憩時,，一場心臟病突發(fā)將好萊塢演員黃柳霜的生命定格在了56歲,。

　　在此之前,，她中過風,，又飽受肝病困擾,?！岸?zhàn)”結束后的十多年里,，她逐漸從影壇淡出,。直到去世前一年職業(yè)生涯又有了起色,，她宣布復出，飾演了一些小角色,，并著手洽談更大的項目,。但糟糕的身體，沒有讓她等到銀幕上的“第二春”,，而早先那些曾名噪一時的作品,，也漸漸被淡忘了。

　　61年后,，2022年10月25日,，印著黃柳霜頭像的25美分硬幣在美國發(fā)行，美國硬幣上首次出現(xiàn)了亞裔面孔,。這套硬幣屬于“美國女性鑄幣項目”,，該項目將從2022年至2025年發(fā)行一套25美分紀念幣，每年設計五款,，共選擇20位對美國發(fā)展做出巨大貢獻的女性,。

　　硬幣的浮雕上，大眼睛,、柳葉眉的黃柳霜梳著標志性的齊劉海,，細長的手伸展開來，襯著下頜——她的手曾被譽為好萊塢最美的手,。

　　這位華裔女性先驅曾幾乎被遺忘,。她令人絕倒的神韻、無法被壓制的才華,，以及一生所遭受的累累污名,，在去世半個多世紀后的今天，終于被重新想起,。

　　最重要的華裔女演員

　　2020年,，流媒體平臺網(wǎng)飛制作了一部電視劇《好萊塢》，這絕對不是一封寫給好萊塢的情書,，而是一紙揭露好萊塢不堪歷史的訴狀,。這部劇提到的一系列早期好萊塢影人,，很多因為種族、性別等原因遭遇過不公,?！逗萌R塢》用虛構過去的方式為他們鳴不平，其中一集以黃柳霜為主人公,，為了彌補她未被重視的遺憾,，編劇給她安排了一座她從未真正獲得過的奧斯卡最佳女配角小金人。

　　在真實的歷史中,，黃柳霜出演的50余部電影,，為她帶來過享譽全球的聲譽，但她飾演的大多數(shù)角色,，光芒掩映在白人演員之下,。她最令人印象深刻的角色，不是妓女,、舞女就是蛇蝎女人,，常常需要出賣自己的性感身材。

　　《好萊塢》的反諷之舉,，恰恰折射了早期好萊塢中普遍存在的不公,。在以白人男性為中心的權力結構中，各類少數(shù)群體以一生的努力和天賦,，也只能淪為背景與反襯,。黃柳霜正是具有代表性的一位。

　　黃柳霜在很長一段時間之內(nèi)并不為中國人所知,，但事實是,，在所有時代中，黃柳霜是在好萊塢乃至全球獲得過最大成功的華裔女演員,。她出演的電影,，常常是當年最賣座的，并在奧斯卡頒獎禮上有所斬獲,。

　　“幾十年來,，黃柳霜一直是最重要的華裔女演員，”《黃柳霜：從洗衣工女兒到好萊塢傳奇》作者,、美國科爾蓋特大學歷史系教授郝吉思對《中國新聞周刊》說,，“她強大的時尚品位仍然有影響力，她的世界主義觀念仍然無與倫比,。不論在美國,、歐洲還是中國，她都輕松自如,?！?/p>

　　在黃柳霜之后,，只有1960年代之前的楊秀和1960年代至1990年代的關南施，在聲望和名氣上與她相差無幾,。如今，在一大批華裔美國演員中,，最著名的是劉玉玲,、楊紫瓊、奧卡菲娜(《別告訴她》主演)和吳恬敏(《摘金奇緣》主演),?！八齻儚乃砩侠^承的職業(yè)精神，幫助她們解決遇到的問題,，包括刻板印象的角色,、對才能的限制、種族主義,，以及不公的低薪,。”郝吉思說,。

　　陰影中的好萊塢明星

　　黃柳霜是第三代華人移民,，她的祖父母和外祖父母最早于19世紀50年代前往加利福尼亞淘金，她的父親在洛杉磯開了一家洗衣店——這是當時美國華人最常見的營生,。

　　黃柳霜在童年時期就遇見了電影,。9歲那年，她拿著為家族洗衣房送衣服得到的小費,，第一次買票進影院,，從此癡迷。也是在這一時期,，美國電影工業(yè)的中心從紐約轉移到洛杉磯,。在唐人街的大街小巷，常常能見到電影拍攝現(xiàn)場,，圍觀的人群里經(jīng)常有她的身影,。

　　上世紀初，以華人為主題的電影成為美國電影中一個頗受歡迎的類型,。這是由于1882年頒布的《排華法案》以及持續(xù)數(shù)十年的排華風潮,，激發(fā)了美國人對于華人群體的好奇，當時甚至出現(xiàn)了游覽唐人街的巴士觀光項目,。彼時的華人電影充滿了獵奇的眼光,，華人演員大多只能出演次要或反面角色，主角多數(shù)由白人扮演——他們涂上黃色的粉底,，穿上中國的布衣,，怪異地扮演中國人,。

　　最初，對于華人在美國電影體系中被貶低的處境,，黃柳霜并沒有太多領會,。她的目光完全被電影的神奇和光芒萬丈的明星所吸引，幻想著成為女明星,。她不會想到,，黃皮膚黑眼睛的她，在這條貌似鮮花鋪成的路上會遇到多少荊棘,。

　　1919年,，在一位常常向好萊塢制片人推薦華人臨時演員的浸禮會牧師舉薦下，14歲的黃柳霜在電影《紅燈籠》中得到了平生第一個角色：一名一閃而過的群演,。1920年,，她在《小丁》中飾演了一個戲份更多的報童。隨著《小丁》在美國和歐洲大獲成功,，黃柳霜也獲得了更多影迷,。1921年，她在電影《人生》中第一次擔當主角,，飾演一名華人鴉片館老板的妻子,，常常受到丈夫的毆打。

　　這個角色反映了當時華裔女演員的普遍處境,。由于美國法律禁止白人的跨種族婚姻,，電影審查法規(guī)《海斯法典》也要求，影片中異族不得通婚,，白人演員也不能與異族演員接吻,。如果華裔演員在戲中與白人演員有感情戲，最終都會以死亡告終,。多年后,，黃柳霜曾悲涼地說,，自己死了一千次,，“可憐巴巴地死去好像已經(jīng)成了我的絕活?！?/p>

　　1922年的《海逝》是她早期最重要的一部作品,。美國人卡弗在香港附近墜海,，被黃柳霜飾演的蓮花救起，在蓮花照料卡弗的日子里,，兩人墜入愛河,。一年后，卡弗在家庭的催促下只身返美。痛苦的蓮花獨自生下了卡弗的兒子,，年復一年等待卡弗歸來,。數(shù)年后卡弗終于歸來，卻不是一個人,，而是帶著美國妻子,。得知真相后，蓮花將兒子交給卡弗,，跳海而亡,。

　　她在《海逝》中展現(xiàn)出的精湛演技為事業(yè)點燃了引擎。她讓演對手戲的男演員相形見絀,，尤其是真摯的哭戲讓觀眾動容。她紅透了好萊塢,，《紐約時報》呼吁應該給她更多演出機會,，英國影評人稱其“達到了大師水準”。人們已經(jīng)知道,，只要給她機會,，這個17歲的華裔女孩將會帶來更多驚喜。

　　她的表演得到了好萊塢巨星老道格拉斯·范朋克的注意,，范朋克當時的聲望與票房吸引力,，無異于布拉德·皮特、小羅伯特·唐尼等人的巔峰時期,。1923年,，范朋克邀請黃柳霜在年度巨制《巴格達竊賊》中飾演一名蒙古女奴，這部電影成為當年美國票房冠軍,，并且火遍全球,，包括上海和香港。

　　黃柳霜飾演的雖是個小角色,，但她裸露雙腿和大部分軀干的表演,，讓觀眾印象深刻。此時,，她在歐洲也已經(jīng)火了,，歐洲媒體報道《巴格達竊賊》時，將她當作最大的新聞點,，印上電影雜志的封面,。有人感到，黃柳霜不多的出場鏡頭,，已然搶走了范朋克的風頭,。

　　然而，這些并不是故事的全部。當人們從另一個角度來俯瞰她的履歷,，這個麻雀變鳳凰的故事,，則蒙上了一層濃重的陰影：

　　《海逝》中，蓮花這個委身于白人的犧牲品角色,，讓她受到華人的批判,，他們不滿于電影背后潛藏的種族征服意味?！栋透襁_竊賊》中,，她出演的蒙古女奴和內(nèi)奸是個反面角色，宣傳海報之所以選擇范朋克用短劍抵著她后背的畫面,，無疑是因為性與暴力的噱頭,。在《唐人街繁華夢》的夜總會里，她穿戴著奇異的中國佩飾扭動腰肢跳舞,，用異域風情投喂著夜總會的顧客和銀幕前的西方觀眾,。到了《龍女》里，她再次扮演舞女,，白人男主角驚嘆道：“我希望我能找到詞匯來形容她,，異國情調，就是這個詞,?！?/p>

　　在《上海快車》這個職業(yè)生涯巔峰的作品中,，黃柳霜飾演的仍是一名妓女,。德籍導演馮·斯登堡在這部電影里塑造了兩名妓女，一個是瑪琳·黛德麗飾演的西方妓女,，一個是黃柳霜飾演的東方妓女,，同時用東西方情調挑逗銀幕外的白人男性。

　　西方對她的惡意從未停止,。在她走紅后,，電影媒體以《黃禍——中國人殺入演藝圈》這樣聳人聽聞的標題挑撥觀眾的情緒。此時她已不是那個單純迷戀電影的小女孩,，好萊塢讓她遍體鱗傷,，她對媒體控訴：“為什么銀幕上的華人幾乎總是反派——濫殺無辜、背信棄義,、陰險狡詐,，我們不是那樣的人?！?/p>

　　即便她的演技和東方神韻得到再多贊賞,，也無助于使她突破好萊塢種族歧視的銅墻鐵壁,。她依然無法在銀幕上與異族接吻，意味著她無法上升為主打演員,，只能看著那些資質平平的白人演員出盡風頭,。就算在拍攝時表演過一些展現(xiàn)其魅力的激情戲份，上映前也會被無情地剪掉,，使她的銀幕表現(xiàn)大打折扣,。更多時候，她只能出演妓女,、鴉片販子,，或者作為一個工具人，為電影增添一抹中國色彩,。

　　這樣的限制讓她日漸難以忍受,。1928年，23歲的她去往對華人更為寬容的歐洲,，尋找新的機會,。

　　在東西方的夾縫中

　　黃柳霜從美國向歐洲的一躍，也是朝向世界的一次冒險,。這個選擇讓《黃柳霜：從洗衣工女兒到好萊塢傳奇》作者、美國科爾蓋特大學歷史系教授郝吉思十分佩服,，他認為黃柳霜前往德國,、法國和英國，讓她成為了一個世界性的明星,。1928年至1937年間,，她多次前往歐洲拍電影，用英語,、法語和德語說臺詞,。“她在阿爾卑斯山度假,，結交整個大陸的朋友,，然后帶著牛津口音回到美國，簡歷上寫滿了主演和多項成就,，展示了她獨特的世界主義,。”郝吉思對《中國新聞周刊》說,。

　　此時不過二十出頭的黃柳霜,，已經(jīng)是一個落落大方、談吐優(yōu)雅的文化名人,。在柏林,，她接受了哲學家瓦爾特·本雅明的采訪，他們在輕松的氛圍中聊了一晚上。本雅明幾乎傾倒于黃柳霜的美麗和談吐,，在給雜志寫的文章里,，他不吝贊美之詞，稱其“開朗豁達的翩翩風度毫不造作……”法國人更為其著迷,，在法國人眼中,，黃柳霜美麗、睿智,、優(yōu)雅,，她靠著自己的公共形象改善了華人在歐洲的形象。

　　然而在中國,，她的同胞對待她的態(tài)度始終矛盾,。

　　黃柳霜在全球的成功讓中國人與有榮焉，《良友》和《生活》等雜志的報道,，以“我國旅美明星黃柳霜”的口吻拉近關系,。可是很多中國人又覺得,，她的作品讓中國蒙羞,。一位民國政府駐美國副領事曾對米高梅公司高層說，黃柳霜每參演一部電影,，就丟一次中國的臉,。

　　中西文化的沖突和斷裂，終其一生伴隨著她,。在她演藝事業(yè)蒸蒸日上的那些年,，家庭的反對聲也從未停止。像很多華人移民家庭一樣,，黃柳霜的家庭就像一塊傳統(tǒng)中國植入洛杉磯的精神飛地,。黃家在洛杉磯雖已繁衍到第三代，但從未切斷與故土的聯(lián)系,。然而,，在洛杉磯街頭長大的黃柳霜，從思想到行為習慣已經(jīng)徹底美國化,。她精通英語,，除了廣東話，幾乎不會讀寫中文,。她在電影里將旗袍穿得魅力四射,，而銀幕下是個摩登女郎，常常穿著巴黎式的時裝登上時尚雜志,，還給自己買了一輛頗為新潮的威利斯騎士六缸汽車,。

　　刨除那些令她苦惱的來自中國傳統(tǒng)觀念的枷鎖,，她對中國始終懷有內(nèi)心的歸屬感。從20年代起,，她就有了回到中國的念頭,，最終于1936年成行。

　　那一年,，米高梅公司籌備將賽珍珠的普利策獎小說《大地》搬上銀幕,，故事以中國農(nóng)村為背景，靈感來自于賽珍珠在江蘇和安徽農(nóng)村生活的經(jīng)歷,。這將是好萊塢為數(shù)不多正面描繪現(xiàn)實中國的作品,，黃柳霜渴望扮演女主角阿蘭。即便報界和很多觀眾都在為她呼吁,，但最終,，米高梅公司還是選擇讓兩位白人演員化妝成中國人，出演男女主角,。

　　黃柳霜憤憤不平,，決定離開好萊塢訪問中國。九個月的中國之行中雖難免有雜音,，但中國人給予她的熱情接納令她終生難忘,。她廣泛結交中國名流，包括顧維鈞,、梅蘭芳,、林語堂等人，人們盼望著黃柳霜與胡蝶這兩位最紅的女明星相遇,，她們也滿足了公眾的期待，在上海留下了著名的合影,。

　　從后來的行動來看,，1936年的尋根之旅毫無疑問加深了黃柳霜對中國的感情。次年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā),，她對角色的選擇發(fā)生了變化,，扮演的角色越來越正面，以呈現(xiàn)真正的中國人形象,。因為對中國的軍事援助,，美國上下對中國的態(tài)度當時也趨向友善。1937年的《上海女兒》中,，她飾演了一位勇敢揭露非法走私的華裔婦女,；1942年的《重慶來的女士》中，她出演了一位指揮游擊戰(zhàn)的女戰(zhàn)士,。訪問澳大利亞時,，她專門排演了一場舞臺表演,，控訴日本人對天津租界僑民和中國人的迫害。

　　她不僅拍攝支持抗日的電影,，還將大量時間用在美國援華聯(lián)合會,、紅十字會等機構的活動中。她拍賣自己收藏的旗袍為中國捐款,，籌款捐獻中國緊缺的藥品,，得到李宗仁的致函感謝。不過,，她的付出并未得到應有的肯定,。

　　1942年至1943年，宋美齡訪美作政治宣傳,，在好萊塢也受到熱烈歡迎,。宋美齡與英格瑪·褒曼等最當紅的女明星一起出席活動，但作為華裔的黃柳霜卻沒有受到邀請,。在活動籌備時,，中方代表團就專門交代，不要邀請她,。

　　宋美齡所代表的中國精英階層的態(tài)度,，影響了美國人對黃柳霜的看法。郝吉思認為,，他們對黃柳霜的抵觸,，后來被美國左翼學者吸收，很大程度上是她在美國名聲惡化的主要原因,。直到數(shù)十年后,，她承受的惡名才被時間洗刷，她對中國抗戰(zhàn)所做的貢獻,，應當被銘記,。

　　超越偶像

　　不論在當時還是后世，黃柳霜的命運,，都是好萊塢華裔演員集體命運的折射,。

　　在黃柳霜爭取《大地》的主角位置時，另一位華裔演員也在爭取這個角色,，同樣落敗了,。這位比黃柳霜年長兩歲的女演員楊秀，也是一位幾乎被遺忘的優(yōu)秀演員,。與黃柳霜略有不同的是,，楊秀努力在銀幕上塑造的是受過教育的、具有貴族魅力的中國女性形象,，從不扮演被虐待或殺戮的角色,。楊秀擁有博士學位,，是著名教育家約翰·杜威的學生。她的受教育經(jīng)歷,，讓公眾將她區(qū)別于其他華裔演員,。

　　不過，楊秀即使抬高了一點天花板,，卻無法真正沖破種族主義的桎梏,。在克拉克·蓋博、葛麗泰·嘉寶,、馬龍·白蘭度等巨星主演的影片中,，她出場時間不多，一般在海報底部的演員表中位列前十,。加拿大多倫多都會大學歷史學系教授高云翔正在撰寫楊秀的傳記,，希望像黃柳霜的經(jīng)歷一樣，重新打撈這位值得尊敬的女性,。高云翔告訴《中國新聞周刊》,，楊秀拒絕西方種族主義將中國人與無知和奴役聯(lián)系起來的立場，展示了一個國際化的“中國女人的最佳狀態(tài)”,，但她在好萊塢的主要電影只能扮演配角,。

　　“在保守的好萊塢，當許多亞裔演員在有限的中國和亞洲故事中尋求角色和工作時,，黃柳霜是他們不得不面對的一個種族主義刻板形象的象征,。”高云翔說,，黃柳霜為其他華裔演員提供了啟迪：在種族歧視的環(huán)境中,，一個人以專業(yè)精神和奉獻精神能取得什么樣的成就。

　　20多年前,，當郝吉思開始寫《黃柳霜：從洗衣工女兒到好萊塢傳奇》時,，一位資深亞裔美國學者輕蔑地駁斥了這個項目，認為她是個尷尬的角色,，應該被忘掉。但這20年間,，黃柳霜的形象發(fā)生了很大變化,。“所有階層的華裔美國人都為她成為第一個銀幣上的亞裔面孔而驕傲,。從我那本傳記之后,，已經(jīng)有了關于她的另一些傳記、兒童讀物,、紀錄片,，一部傳記片也在制作中,。”郝吉思對《中國新聞周刊》說,，“黃柳霜的名譽已經(jīng)被完全恢復,，她現(xiàn)在是美國歷史上的重要人物?！?/p>

　　去年11月,，美國洛杉磯的奧斯卡電影博物館舉辦了黃柳霜影展，放映了她的五部作品,，涵蓋從初試啼音到紅遍美歐的代表作,，影展的名字叫作：《超越偶像：黃柳霜》。影展的介紹為她“翻案”：“一次又一次,，她被塑造成刻板的角色或被降級為配角……她的(藝術)遺產(chǎn)直到今天仍然充滿活力,。”

　　當她被電影界忽視時,，在時尚界和藝術界卻會被想起,。這位跨越中西的女明星，以獨特的時尚品位為后世留下啟迪,。1973年,，亞洲時裝設計師協(xié)會以黃柳霜的名字命名年度大獎。藝術家安迪·沃霍爾尤其崇拜她,，曾設計一件拼貼藝術品“瘋狂的鍍金拖鞋”,，表達對她的敬意。畫中弧度極高的鞋讓人聯(lián)想到纏足,，折射了她被束縛和壓制的藝術生涯,。

　　黃柳霜去世近半個世紀中，在中國極少被人提起,。中國報刊上有關黃柳霜的文章,，是從2006年開始出現(xiàn)的，前一年是黃柳霜誕辰100周年,。如今,，人們得以剝離種族主義和花邊新聞的視角，更為公允地看待這位才華橫溢的女演員,。在國內(nèi)視頻網(wǎng)站上,，數(shù)以百計網(wǎng)友自發(fā)上傳紀念黃柳霜的視頻，包括她主演的電影片段的剪輯,，借此可以一瞥黃柳霜的銀幕風采,。

　　黃柳霜是一個符號，人們不斷透過她一生中的某些經(jīng)歷,，透視好萊塢,、美國乃至整個西方資本主義世界里亞裔女性遭受歧視的過去和現(xiàn)在,。直到今天，每當人們試圖帶著歷史眼光去分析華人在好萊塢的地位,，以及亞裔女性在西方視角中的演變,，黃柳霜始終站在思考的起點處。不過,，黃柳霜也不僅僅是西方殖民主義和東方主義下的一個符號,，她以自己的創(chuàng)造性，沖破了很多時代的束縛,，將獨具特色的個人魅力留在了歷史中,。

　　她用整整一生辛酸的旅程，講述了一個百感交集的故事,。而她自己也不可能想到的是,，她的故事將打開無數(shù)引人深思的話題，直到百年后,，也遠未窮盡,。

　　發(fā)于2022.11.28總第1070期《中國新聞周刊》雜志

　　雜志標題：黃柳霜：刻在美國硬幣上的華裔面孔

　　記者：倪偉

　　運營編輯：王琳

　　《中國新聞周刊》2022年第43期

　　聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務經(jīng)書面授權