越南歸僑、上海芭蕾舞團前藝術(shù)總監(jiān)林泱泱——

　　六秩《白毛女》 經(jīng)典永流傳(僑界關(guān)注)

　　1949年,，旅越華僑林泱泱跟隨父母回到了新生的中華人民共和國,，開啟了一段青衿之志白首方堅的芭蕾生涯,。1964年，在林泱泱等一眾芭蕾藝術(shù)工作者的努力下,，新中國民族芭蕾舞劇里程碑式的經(jīng)典之作——《白毛女》誕生了,。

　　歸國學(xué)藝

　　“我出生在越南，是早期的越南歸僑,?！绷帚筱笳f。1939年11月15日,，祖籍福建廈門的林泱泱在越南胡志明市出生,。林泱泱的母親是一名鋼琴教師。在母親的影響下,，林泱泱從小就開始學(xué)習(xí)鋼琴,，這為他后來的藝術(shù)生涯埋下了一顆種子。

　　林泱泱的父親是印度支那共產(chǎn)黨的一名黨員,。在林泱泱七八歲時,，他的父親不幸被捕，被關(guān)押在越南昆侖島監(jiān)獄,，出獄后輾轉(zhuǎn)來到香港,。1949年，在越南進步人士黃文歡的幫助下,，林泱泱一家三人經(jīng)由香港順利回到了祖國的懷抱,。

　　據(jù)林泱泱回憶,，9歲那年，他進入到中國青年藝術(shù)劇院附屬少年兒童隊(中國兒童藝術(shù)劇院前身),，師從著名舞蹈藝術(shù)家吳曉邦學(xué)習(xí)舞蹈,。1954年，北京舞蹈學(xué)校(北京舞蹈學(xué)院前身)成立,，林泱泱考入該校芭蕾舞系,，在前蘇聯(lián)芭蕾大師彼得·古雪夫的親自指導(dǎo)下學(xué)習(xí)古典芭蕾舞。

　　20歲那年,，林泱泱以全科優(yōu)秀的成績從北京舞蹈學(xué)校畢業(yè),，先后進入北京舞蹈學(xué)校附屬芭蕾舞團(中央芭蕾舞團前身)、上海市舞蹈學(xué)校和上海芭蕾舞團等單位任職任教,，正式開啟了他的芭蕾藝術(shù)生涯,。

　　山積而高，澤積而長,，林泱泱在追求藝術(shù)進步的道路上馳而不息,。在這條長達70余年的藝術(shù)之旅中，他創(chuàng)作出了一系列構(gòu)思新穎,、動作流暢且富有生活氣息和民族風(fēng)格的芭蕾佳作,。

　　林泱泱參與創(chuàng)作編導(dǎo)了《苗嶺風(fēng)雷》《包身工》《桃花潭》等十余部芭蕾舞蹈作品，并親自登臺表演了《堂吉訶德》《天鵝湖》《吉賽爾》等十余出舞蹈節(jié)目,，他的作品登上了日本,、法國、加拿大,、朝鮮,、澳大利亞、美國和俄羅斯等十余個國家和地區(qū)的藝術(shù)舞臺,。

　　深入生活

　　工貴其久,，業(yè)貴其專，優(yōu)秀的文藝作品來源于優(yōu)秀的創(chuàng)作方法論,。而林泱泱藝術(shù)生涯中最重要的創(chuàng)作心法,，就是文藝創(chuàng)作必須植根于現(xiàn)實生活，閉門造車,、脫離生活的文藝是沒有生命力的文藝,。

　　二十世紀七八十年代，林泱泱曾先后到河北,、廣西,、黑龍江和海南等地體驗生活和采風(fēng)創(chuàng)作?！八械陌爬僮髌范加兴约旱墓适?，都有文學(xué)的基礎(chǔ),，都是土生土長的?！绷帚筱笳f,，“像《白毛女》《桃花潭》這樣的作品，都是從人物和生活中來的,。你去體驗生活,，才能如實地理解作品的核心是什么?！?/p>

　　以芭蕾舞劇《白毛女》的創(chuàng)作過程為例,，包括林泱泱在內(nèi)的創(chuàng)作團隊并不拘泥于傳統(tǒng)古典芭蕾細膩優(yōu)雅的動作技巧和高冷內(nèi)斂的情緒表達，而是將目光大膽投向了人民生活和時代命題,，從日常生活中尋找融貫中西的藝術(shù)方法,，造就了這部動作上大開大合、情緒上濃烈奔放的時代經(jīng)典,。

　　在音樂層面，芭蕾版《白毛女》的創(chuàng)作者們沿用了歌劇版本的基調(diào),，將河北花鼓,、山西梆子等本土樂曲和西方管弦樂相結(jié)合，創(chuàng)作出了如《北風(fēng)吹》《扎紅頭繩》等一系列至今家喻戶曉的經(jīng)典唱段,；在動作層面,，《白毛女》以生活動作、民間舞種和京劇表演為靈感作了大量設(shè)計,。例如劇中借鑒京劇版《白毛女》,，設(shè)計了喜兒從高處一躍而下、抄起香爐暴打黃世仁的情節(jié),。又如劇中大量使用了紅綢舞,、秧歌舞和大刀舞等民間舞段以及油燈、窗花,、藤籃等生活中常見的道具,。這既是一次對芭蕾藝術(shù)的大膽創(chuàng)新，同時也鮮明地表現(xiàn)了“舊社會把人變成鬼,，新社會把鬼變成人”的深刻主題,。

　　用《白毛女》另一位主創(chuàng)胡蓉蓉的話說，“所有的技術(shù),、調(diào)度,，都要基于中國人的喜怒哀樂，不能把中國的‘喜兒’跳成西方的‘白天鵝’”,。

　　六秩經(jīng)典

　　“北風(fēng)那個吹,，雪花那個飄”,，當熟悉的旋律再次奏響，《白毛女》這部家喻戶曉的芭蕾舞作已經(jīng)濃情上演了整整60載春秋,，累計演出超過2000場,。

　　1964年，以胡蓉蓉,、傅艾棣,、程代輝、林泱泱等為代表的中國芭蕾藝術(shù)元老帶領(lǐng)上海舞蹈學(xué)校的師生開始籌備芭蕾舞劇版《白毛女》的創(chuàng)作,。

　　彼時,，“白毛仙姑”的故事在民間流傳甚廣，已有多個藝術(shù)門類用不同形式對這一故事進行了創(chuàng)作改編,。上世紀四五十年代,，小說版、歌劇版,、電影版,、京劇版的《白毛女》先后問世。日本松山芭蕾舞團多次攜他們排演的舞劇《白毛女》來華演出,。

　　在其它藝術(shù)版本豐富成熟,、芭蕾舞版有珠玉在前的情況下，創(chuàng)作團隊不僅熱情不減,，反而積極地從不同的藝術(shù)文本中汲取養(yǎng)分,，從人民生活和民族文化中尋找靈感，成功融合了中國本土故事和西洋藝術(shù)形式,，實現(xiàn)了中國民族芭蕾舞劇從無到有的突破,。

　　1964年10月，在第五屆“上海之春”音樂舞蹈節(jié)上,，芭蕾版《白毛女》首次登臺亮相,，獲得廣泛好評；次年,，經(jīng)過修改的《白毛女》逐漸發(fā)展成為一部大型芭蕾舞劇,，并在1965年第六屆“上海之春”音樂舞蹈節(jié)上正式上演，大獲成功,；同年6月,，《白毛女》在上海人民大舞臺公演，吸引了來自36個國家的400多名外賓前來觀看,，演出轟動一時,。

　　林泱泱認為，芭蕾這種藝術(shù)形式雖然并非起源于中國本土,，但“中國人可以(通過芭蕾)表現(xiàn)自己的故事,，讓各個民族各個國家都可以相互理解,、相互吸收、相互啟發(fā)”,。

　　事實也有力印證了林泱泱的觀點,。1972年，《白毛女》首次走出國門,，到朝鮮進行訪問演出,，贏得了當?shù)孛癖姷臒崆榉答仭?年后，《白毛女》登上了法國的舞臺,，在巴黎,、尼斯、里昂等地連演10余場,，累計觀看人次超3萬……

　　一個甲子以來,，“喜兒”“大春”“楊白勞”“黃世仁”等經(jīng)典角色已經(jīng)成為了幾代觀眾的集體記憶?！栋酌肺璞榇蠼媳?，登上國際舞臺，成了中國芭蕾史乃至世界芭蕾史上的經(jīng)典佳作,。

　　2024年是《白毛女》首演60周年,，也恰逢林泱泱85周歲?！耙淮习叛輪T接續(xù)傳承，在新時代賦予經(jīng)典新的創(chuàng)造力,?！绷帚筱笳f，“60歲《白毛女》,，正青春,！”

　　這個春天，上海芭蕾舞團還將為觀眾帶來原創(chuàng)芭蕾舞劇《歌劇魅影》和經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》等節(jié)目,，演繹浪漫動人的愛情故事,，續(xù)寫海派芭蕾的傳奇華章。(人民日報海外版)