發(fā)表評(píng)論
在波士頓訪學(xué)期間,，我有機(jī)會(huì)觀察波士頓的音樂(lè)生態(tài),，其實(shí)頗讓人感到不易。盡管前前后后參加了40余場(chǎng)音樂(lè)會(huì),，但是每次都會(huì)發(fā)現(xiàn)一些新的關(guān)注點(diǎn),，這種新鮮感之所以沒(méi)有斷絕，其原因或許是波士頓吸引了全世界一流的音樂(lè)家,，走馬燈似的輪流上場(chǎng),。這樣你就能以管窺豹，感觸到這個(gè)時(shí)代有關(guān)古典樂(lè)的一些基本風(fēng)格與精神所在,。
但是波士頓并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的展示平臺(tái),，他有自己的音樂(lè)趣味，有自己的主流審美價(jià)值,。前來(lái)演出的音樂(lè)團(tuán)體,，風(fēng)格大體上都十分保守懷舊。盡管詹姆斯·列文一直試圖加大演奏現(xiàn)代曲目的力度,，但是就連波士頓交響樂(lè)團(tuán)這樣的頂級(jí)團(tuán)體,，也沒(méi)辦法在演奏梅西安的時(shí)候保證一半以上的上座率，你就大體可以猜測(cè)到波士頓的聽(tīng)眾對(duì)于現(xiàn)代音樂(lè)的態(tài)度,。
如果說(shuō)音樂(lè)的現(xiàn)代性是以JAZZ,、New age以及輕音樂(lè)的流行作為代表，在波士頓就會(huì)發(fā)現(xiàn),，這座城市的音樂(lè)趣味相當(dāng)“反現(xiàn)代”,。就以古樂(lè)(Period performance)為例，此地的BEMF(波士頓古樂(lè)節(jié))幾乎場(chǎng)場(chǎng)都能滿(mǎn)座,，這當(dāng)然一方面要?dú)w功于前來(lái)演出的音樂(lè)家都是古樂(lè)界的翹楚,，如像Jordi Saval這樣的古大提琴天王級(jí)人物，幾乎每年必來(lái)演出,；從另一方面來(lái)看,，這無(wú)疑也反映了這座城市的精英文化階層的結(jié)構(gòu)。你可以不喜歡,，但是假如你要融入波士頓,，你必須接受這種強(qiáng)勢(shì)的精英文化趣味。
按照勛伯格的說(shuō)法,，像阿爾班·貝格,、斯特拉文斯基這些現(xiàn)代派作曲家，雖然已經(jīng)不再以“美”作為音樂(lè)的目標(biāo),，而是將“恐懼”,、“憤怒”,、“掙扎”這些現(xiàn)代情感作為表達(dá)人之處境的主題，但無(wú)論如何,，這類(lèi)音樂(lè)仍然是以真理的哲學(xué)性思考作為目標(biāo)的,，而JAZZ、輕音樂(lè)這類(lèi)音樂(lè)形式,，卻是奠基在一個(gè)大眾文化生產(chǎn)的現(xiàn)代基礎(chǔ)之上,。而大眾文化的生產(chǎn)機(jī)制，事實(shí)上在世界各地都早已成為消解精英文化的最有力的武器,。
由此看來(lái)，波士頓能有這般保守,、精英甚至有點(diǎn)倨傲的趣味,，無(wú)疑讓人感到奇怪。他為何能抵擋住大眾娛樂(lè)工業(yè)的壓力,，據(jù)守住精英文化的領(lǐng)地,，保存著托克維爾當(dāng)年來(lái)此感受到的歐洲遺風(fēng)，都是讓人覺(jué)得值得深究的話(huà)題,。初初想來(lái),，波士頓人對(duì)歐洲文化傳統(tǒng)的自覺(jué)維持以及19世紀(jì)末開(kāi)始的以文化教育作為主業(yè)的政策，或許是其中的重要原因吧,。(成慶）
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