客居京都的作家蘇枕書在《有鹿來》一書中說過,，京都的“外”與“內(nèi)”很分明,，世界文化遺產(chǎn)、寺廟神社、町家老街等是專門給游客欣賞享用的“外”,。而日常生活的小街,、幽深的后院,，則是本地人不輕易示人的“內(nèi)”,。

　　廣州也是如此。外地來的游客以“我去過羊城八景”為榮,。而真正的廣州人,，也會以淡淡的一句“我都沒去過呢”表達(dá)家門口的風(fēng)景屬于我、不必特意去看的矜持,。長居廣州,，明白它的好不僅在于那些聞名遐邇的景觀，更在于尋常市井的沉淀,。

　　在春天里,，行走在廣州，悠然中總有驚喜：曲里拐彎的小巷里忽然伸出一枝熱烈的簕杜鵑,，明媚跳躍在眼前,，讓人滿心歡喜，隔不了幾步,，就能看到小小的粥粉面檔口或者甜品店,，有種特別熨帖的感覺。門口擇菜的阿婆,，路邊“吹水”的阿伯,，來來往往的行人，再尋常不過,，卻也再有韻味不過了,。而這些看似尋常的小街小巷里，常常隱匿著諸多歷史和傳奇,。所謂大隱隱于市大概就是這樣,。

　　我就這樣不經(jīng)意地走進(jìn)了隱匿環(huán)市東的華僑新村。毗鄰淘金和環(huán)市東兩大大型商業(yè)區(qū)的華僑新村自然一派恬靜悠然。新中國成立后,，為安置歸國華僑所建,。這片 1958年建成的建筑群被稱為中國華僑第一村，由林克明,、佘畯南,、陳伯齊三位歸僑出身的嶺南派建筑大師共同擔(dān)綱設(shè)計，他們既參照海外的建筑風(fēng)格又秉承了嶺南建筑的特色,，同時結(jié)合華僑提出的“庭院式住宅”的要求把大部分住宅設(shè)計成2～3層的獨(dú)院式小洋樓庭園住宅,。

　　整個建筑群如同一首小夜曲，張弛有致,，不僅充分利用了地勢,、坡度、道路等空間,，猶如停頓、轉(zhuǎn)折,、過渡,，讓人感覺從容而舒服。建筑手法上大量采用轉(zhuǎn)角,、線條,、涼臺、花池,，使得整個建筑群同時十分注重色彩的運(yùn)用,，據(jù)記載，建設(shè)初期,，華僑新村的外墻色彩偏向如米黃蘋果綠色系,，而樓梯間則用較為淡的灰色水刷石或紅色清水墻，大門用淡咖啡色油漆,，其余木門窗刷奶黃色油漆,，鋼窗刷銀漆。如今,，60年過去,，雨打風(fēng)吹，這些色彩早已經(jīng)古舊斑駁,，但就是那一絲絲斑駁成就了不可替代的韻味——這是老派紳士,，大方從容絲毫不介意老去，全然不似新建筑看似奢華其實千篇一律乏善可陳,。

　　紅線女舊居就位于華僑新村友愛路20號,，從1957年始直至晚年離世，紅線女大部分時間居住于此。風(fēng)華絕代的紅線女如今已仙逝,，她的舊居里陳列著她的演出服,，廳堂里播放著她的拿手戲《荔枝頌》，剛?cè)嵯酀?jì)的唱腔百轉(zhuǎn)千回,，不禁讓人有些恍恍然,。望遠(yuǎn)處，繁花似錦,，樹影婆娑,，洋房、庭院,、山岡,、樹林，高低錯落,，相映成趣,，名流、商人,、藝術(shù)家……且行且進(jìn),，群落交織，多少歷史就藏在這歲月的肌理中,，同外墻那些色彩一樣在日復(fù)一日地斑駁中沉淀,、回味。

　　有格調(diào)的城市原本就應(yīng)該如此,，呼吸大時代,，容納小記憶。