從歷史走向未來(lái)

　　潮州何以成為中國(guó)工藝美術(shù)之都,？

　　7月20日至25日,，別峰山下的潮之傳承工藝美術(shù)精品館佳作薈萃,，45個(gè)品種569件(套)作品同臺(tái)亮相展出,。這是潮州工藝美術(shù)的一次大聚會(huì),，其系列文化活動(dòng)也是“中國(guó)工藝美術(shù)之都”的一次宣言,，期待向“別峰”進(jìn)發(fā),。

　　潮州工藝美術(shù)從民間的“泥土”中來(lái),，到藝術(shù)的櫥窗里去,，現(xiàn)在又轉(zhuǎn)向給予其養(yǎng)分的大眾。金漆木雕,、潮繡,、潮彩、麥稈畫(huà),、手拉壺……從歷史走來(lái)的諸多工藝美術(shù)或從潮州起步,，或在潮州落腳。偏居粵東一隅的潮州,，為何在工藝美術(shù)上呈現(xiàn)出百花齊放的盛景,，未來(lái)又將走向何處？連日來(lái),，筆者向多位專(zhuān)家學(xué)者請(qǐng)教,，探求潮州工藝美術(shù)背后的奧秘。

　　策劃：達(dá)海軍 撰文：蘇仕日 肖燕菁

　　地緣

　　背山面海 有民自北方來(lái)

　　“潮州工藝美術(shù)發(fā)展很重要的一個(gè)根基是移民帶來(lái)的文化和技藝,?！背敝莨に嚸佬g(shù)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)李炳炎指出，潮州是包容的,，其工藝的多樣性來(lái)自于移民文化的影響,。

　　潮州位于中國(guó)大陸的東南隅，廣東省的最東端,，與福建毗鄰,。蓮花山脈橫亙潮州西北部，從揭陽(yáng)北部開(kāi)始,，經(jīng)過(guò)普寧,、潮陽(yáng)，進(jìn)入惠來(lái)和陸豐沿海,。這成了大潮州區(qū)域與珠江流域的分水嶺,。

　　歷史上，潮州在行政區(qū)劃上多數(shù)時(shí)間屬粵,，而其文化卻與閩南一體,。潮學(xué)家曾楚楠認(rèn)為，潮文化與閩南史前文化屬同一系統(tǒng),，當(dāng)年很可能存在著一條“漳州—漳浦東山—南澳”的文化移動(dòng)線,。由于地理環(huán)境的關(guān)系，潮文化在萌生期便具有近閩遠(yuǎn)粵的特點(diǎn),。

　　福建是中原到潮州的中轉(zhuǎn)站,，由此不僅帶來(lái)了移民潮,，也帶來(lái)了文化,、技藝,。李炳炎認(rèn)為，潮州工藝融合了許多閩南一帶的元素,，“清末民初我們有白瓷的觀音,、八仙、彌勒佛,，體現(xiàn)出泉州德化白瓷對(duì)楓溪陶瓷的影響,，泉州永春木雕與潮州木雕在一定程度上也有相似之處?！?/p>

　　潮州被漢學(xué)家稱(chēng)為“中原文化的典櫥”,。“典櫥”二字非指向起源,，而是指向保存,。之所以潮州能成為中原文化保存的所在，與潮州作為歷史上移民潮承接處有關(guān),。自魏晉以來(lái),，作為政治中心的中原地區(qū)面臨著朝代更迭帶來(lái)的動(dòng)蕩不安，北民南渡至閩南一帶,。宋元時(shí)期,，大量移民入潮，閩文化北來(lái),，使大潮州區(qū)域全面開(kāi)發(fā),，這是潮汕文化形成的重要環(huán)節(jié)。

　　潮州背靠丘陵,、面臨南海,，耕地面積有限，在很長(zhǎng)一段時(shí)間都處于地廣人稀的狀態(tài),。宋代到明代,，潮州不斷接受移民人口，人口不斷增加,，人均土地面積逐漸變少,。到了清嘉慶年間，《澄?？h志》中已經(jīng)有“其子海南諸郡,，轉(zhuǎn)輸米石者，尤為全潮所仰給”的記載,，即糧食已經(jīng)不能自給,。人口增加的同時(shí)，潮州地區(qū)的商業(yè)貿(mào)易逐漸興起，水果,、甘蔗類(lèi)經(jīng)濟(jì)作物的種植面積增加,，耕地面積減少，糧食產(chǎn)量也自然下降,。

　　“地少人多,，耕田如繡花?！表n山師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)章慧珍認(rèn)為,，潮州獨(dú)特的自然生態(tài)與人文生態(tài)決定了潮州工藝美術(shù)的多樣化、精細(xì)化和精致化,。

　　潮州,，不僅有向內(nèi)為核心的宗族文化，也有兼容并蓄的包容心態(tài),。曾楚楠認(rèn)為,，“潮州文化的一個(gè)重要屬性是圓融、開(kāi)放,。即善于吸納,、融通外來(lái)文化，為我所用,；有開(kāi)拓精神,，且能隨遇而安，扎根創(chuàng)業(yè),?！?/p>

　　經(jīng)濟(jì)

　　開(kāi)埠出海 有錢(qián)自海上來(lái)

　　潮學(xué)專(zhuān)家黃挺在《18世紀(jì)潮汕地區(qū)的人口、土地和糧食問(wèn)題》一文中認(rèn)為,，人地關(guān)系的變化導(dǎo)致了潮汕區(qū)域社會(huì)轉(zhuǎn)型,。陸上生存空間逐漸逼仄，讓潮人開(kāi)始轉(zhuǎn)向滔滔大海,，潮州進(jìn)入以海洋為中心的時(shí)代,。

　　1860年，潮州對(duì)外開(kāi)市,，設(shè)潮州新關(guān)于汕頭港,，稱(chēng)“潮海關(guān)”，即汕頭新關(guān),。汕頭開(kāi)埠前,，潮州生產(chǎn)的陶瓷、茶具,、錫器等工藝美術(shù)品大都以?xún)?nèi)銷(xiāo)為主,，主要供給潮州府城及鄰近地區(qū),。

　　“紅頭船來(lái)了之后，潮州工藝美術(shù)的出口就起來(lái)了,?！崩畋捉榻B?！冻敝葜尽酚涊d：“在汕頭開(kāi)港以前，因?yàn)楹＿\(yùn)不便,，銷(xiāo)路有限,，陶瓷產(chǎn)品多屬當(dāng)?shù)叵M(fèi)?！遍_(kāi)埠后,，潮州融入了全球化的貿(mào)易，“內(nèi)控韓江上游的閩西,、興梅地帶,，其土特產(chǎn)均在此集散，以杉,、竹,、木、紙,、碗為大宗,。日用百貨、棉紗,、布匹,、糖、鹽,、海味等,，則從潮州沿江上溯?！睂?duì)外貿(mào)易則以汕頭口岸吞吐,，汕頭成為潮、梅,、汀,、贛等地區(qū)進(jìn)出口貨物的集散地，來(lái)往商貿(mào)頻繁,。

　　民國(guó)初年的《海陽(yáng)縣鄉(xiāng)土志》記載：“(海陽(yáng)縣)本境所制之品在本境銷(xiāo)售者,，如糖、油,、靛,、瓷器為大宗，由水運(yùn)至汕頭出口者，則瓷器,、糖,、靛、柑,、蕉等物也,。”鄰近縣市的產(chǎn)品,，也可以通過(guò)水運(yùn)送至汕頭港,，再出口到香港及南洋等地。汕頭港成為華南地區(qū)僅次于廣州港的第二大港口,。

　　開(kāi)埠使潮州生產(chǎn)的工藝美術(shù)產(chǎn)品可以銷(xiāo)往更遠(yuǎn)的消費(fèi)市場(chǎng),，對(duì)外貿(mào)易快速發(fā)展。據(jù)李炳炎考據(jù),，自1864年潮海關(guān)統(tǒng)計(jì)開(kāi)始,，最初5年的平均進(jìn)口為5829.464銀元，1925年至1930年期間則已上升到21666關(guān)平兩,，占全國(guó)進(jìn)出口總額的2%—3%,，列第7—8位。潮州工藝品的銷(xiāo)量也迅速增加,，當(dāng)時(shí)楓溪生產(chǎn)的瓷器“除銷(xiāo)售本省外,，閩、滬,、港,、澳及南洋各地最為大宗”。據(jù)海關(guān)統(tǒng)計(jì),，1865年至1930年經(jīng)汕頭口岸出口的瓷器有483894擔(dān),，出口總額達(dá)到129934元。

　　潮州工藝美術(shù)對(duì)外貿(mào)易發(fā)展的同一時(shí)期,，一大批下南洋的潮人逐漸累積財(cái)富回饋家鄉(xiāng),。

　　因人口擴(kuò)張、自然災(zāi)害,、資本主義傾銷(xiāo)等問(wèn)題,，清末大批農(nóng)民、手工業(yè)者破產(chǎn),，紛紛淪為“豬仔”,，擠在紅頭船里，被賣(mài)到南洋當(dāng)苦力,。但潮人憑借著勤勞刻苦,、敢闖敢拼的精神,，逐漸安身立命，并發(fā)展為當(dāng)?shù)夭豢尚∮U的一股力量,。

　　彼時(shí),，聚集在暹羅的華僑數(shù)量最多，總數(shù)達(dá)150萬(wàn)人以上,，多數(shù)來(lái)自潮州地區(qū),。南洋華僑從海外寄回的“僑批”為潮州本土的人們帶來(lái)了生存和生活的希望，也為工藝美術(shù)的發(fā)展帶來(lái)原始的啟動(dòng)資金,。李炳炎認(rèn)為,，潮州人對(duì)于宗族的敬重與信仰直接推動(dòng)了潮州工藝美術(shù)的登峰造極。

　　文化

　　感恩敬祖 有藝自民間來(lái)

　　李炳炎認(rèn)為,，潮人重宗族,、善感恩,，“有了錢(qián)之后,，要先讓祖宗的靈魂有安所，之后再考慮人的住所,?！惫饩w以后直至民國(guó)初年，大量的僑資流回潮汕,，為光宗耀祖“起大厝,，建祠堂”成為風(fēng)尚。李炳炎提出,，“在農(nóng)業(yè)社會(huì),，工藝美術(shù)是當(dāng)時(shí)普通民眾能夠欣賞到的藝術(shù)作品，建筑則是工藝美術(shù)的集大成,?！?/p>

　　祠堂成為當(dāng)時(shí)宗族是否富足的重要標(biāo)志?！冻魏,？h志》有載：“大宗小宗，競(jìng)建祠堂,，爭(zhēng)夸壯麗,，不惜貲費(fèi)?！币虼?，在庭院式建筑物里，石雕,、木雕,、漆畫(huà),、嵌瓷得以廣泛應(yīng)用，雕梁畫(huà)棟成風(fēng),，創(chuàng)造了花籃,、魚(yú)蝦簍等造型的鏤空雕獨(dú)特藝術(shù)形式。如門(mén)面用石雕掛屏鑲嵌,，擺設(shè)石鼓,、石獅；屋脊由色彩斑斕的瓷片鑲嵌組成奇花異卉,；樑載以精致的金漆木雕,，廳堂懸掛著紅綠金碧的繡品，還有金漆畫(huà),、彩漆畫(huà),、壁畫(huà)等，數(shù)十種工藝美術(shù)相互搭配,，形成精美華麗,、豐富多彩的藝術(shù)效果。

　　“光緒年間,，出現(xiàn)了攀比,，蔚然成風(fēng)?！崩畋渍f(shuō),，為了最大限度地發(fā)揮工匠的才能，主人通常會(huì)請(qǐng)兩班藝人同時(shí)動(dòng)工,，意在比試技藝高低,。施工之時(shí)各自用布和竹篾隔開(kāi)，直至竣工之時(shí)才拆去,，讓大家評(píng)判優(yōu)劣,，優(yōu)勝者獲得更多的獎(jiǎng)金。

　　“斗藝”之風(fēng)促使手工藝人不斷推陳出新,，精細(xì)纖巧,、瑰麗通透成為潮州工藝美術(shù)作品審美取向。

　　在民風(fēng)民俗上,，由于潮州民間信仰豐富,，圍繞祭祀開(kāi)展的民俗活動(dòng)數(shù)不勝數(shù)。工藝美術(shù)品是民俗活動(dòng)中必不可少的重要內(nèi)容,。如為了追求禮儀形式,，婚喪喜慶活動(dòng)的禮品、供品,、祭品必用剪紙裝飾,；新年伊始,，出丁人家要備大量的泥塑喜童送人，新婚人家更要向出丁人家討泥塑喜童,，以求好兆頭,；大多人家為祈禱財(cái)丁興旺，元春,、元宵家家戶(hù)戶(hù)擺燈屏(紗燈屏,、泥塑人物屏)，還有將燈屏供奉于宮廟中,。

　　在工藝美術(shù)的發(fā)展上,，潮人也發(fā)揚(yáng)“為我所用”的精神，吸納外來(lái)審美,。以抽紗為例,，抽紗是受美國(guó)、德國(guó),、英國(guó)等西方刺繡圖案和抽通技藝的影響,，融合潮州本地傳統(tǒng)刺繡而發(fā)展起來(lái)的民間手工技藝。潮州墊繡的獨(dú)特藝術(shù)和新穎風(fēng)格,，受到喜愛(ài)新奇的西方人士欣賞,，因而外商,、華資紛紛在潮州設(shè)置洋行及各種抽紗工廠,。是時(shí)，“洋行”“公司”在潮汕遍地林立,，抽紗工人遍布粵東,，盛極一時(shí)。

　　潮州工藝美術(shù)為何如此“多嬌”,？人是文化活態(tài)化的表征,，將地理、經(jīng)濟(jì),、文化的原因落腳到潮人,，便可窺見(jiàn)從中古時(shí)期到現(xiàn)代的潮人脈絡(luò)。潮人跋山涉水而來(lái),，求一方安穩(wěn),，又乘風(fēng)破浪出海，以期榮歸故里,，不曾埋怨土地貧瘠,，心懷感恩于家鄉(xiāng)港灣。精致,、感恩,、包容,、創(chuàng)業(yè)，潮州工藝美術(shù)的璀璨多彩,，源于潮人在艱難創(chuàng)業(yè)后不忘對(duì)“鬧熱”生活的追求,，更是歷史對(duì)于他們兼容并包、敢為人先的饋贈(zèng),。

　　■探路

　　未來(lái)之路：現(xiàn)代審美與城市空間

　　潮州是中國(guó)工藝美術(shù)之都,，但在公共空間中似乎難以尋找到“工藝美術(shù)之都”的影子。當(dāng)下的作品有傳承,，也有創(chuàng)新,，但在不少人眼中似乎又與時(shí)代有些脫節(jié)。中國(guó)工藝美術(shù)之都如何更有名有實(shí),，潮州如何在城市空間,、城市形象塑造上讓工藝美術(shù)更顯像地表現(xiàn)出來(lái)呢？從學(xué)界到業(yè)界,，從協(xié)會(huì)到手藝人,，大家都在尋找答案。

　　令人嘆為觀止卻與時(shí)代脫節(jié)

　　近期,，廣州美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)齊喆教授在參加工藝美術(shù)展覽評(píng)審時(shí),，看到了諸多傳統(tǒng)工藝作品。潮州工藝的精湛令他嘆為觀止,，但又感到遺憾：“這么好的材料,、這么好的技藝，加工出來(lái)的東西卻跟這個(gè)時(shí)代脫節(jié)了,?！?/p>

　　齊喆認(rèn)為，潮州的工藝美術(shù)底蘊(yùn)很深厚,，門(mén)類(lèi)也很齊全,，都曾達(dá)到很高的水準(zhǔn)，但今天看來(lái),，整個(gè)行業(yè)的發(fā)展不盡如人意,。“關(guān)鍵的問(wèn)題是,，單一的師徒傳授制這種老的傳承方式影響了它的發(fā)展,。”

　　在齊喆看來(lái),，隨著社會(huì)形勢(shì)的變化,，傳統(tǒng)被沖擊得很厲害，沒(méi)有借助新的教學(xué)和傳播方式,，大師后繼乏人,，年輕一代對(duì)傳統(tǒng)工藝的興趣減弱了,。雖然近年國(guó)家出臺(tái)了相關(guān)政策，但斷層還是很明顯,。

　　“這反映到作品的面貌來(lái)看,，有點(diǎn)尷尬的境地?！饼R喆認(rèn)為,，年輕一代是工藝美術(shù)行業(yè)的主體力量，然而因?yàn)橥度霑r(shí)間不夠,，其傳統(tǒng)技藝的精純度明顯比不上父輩,、祖輩，在創(chuàng)新方面又缺乏學(xué)院的教育,，雖有強(qiáng)烈的改變意愿,，但又無(wú)法把其他行業(yè)、門(mén)類(lèi)融入到自己的工藝美術(shù)品中,。

　　傳統(tǒng)工藝,、工藝美術(shù)和生產(chǎn)生活緊密相關(guān)，并同步推進(jìn),。齊喆指出,，潮州的工藝美術(shù)曾經(jīng)很輝煌，但沉浸其中是沒(méi)有價(jià)值的,，沒(méi)有變革,，不跟時(shí)代產(chǎn)生緊密的關(guān)系，就會(huì)被拋棄,，“會(huì)以標(biāo)本的方式封存在博物館”,。

　　齊喆說(shuō),，歷史潮流推動(dòng)著工藝美術(shù)的發(fā)展,，工藝美術(shù)必須進(jìn)入現(xiàn)代的城市空間、老百姓的生活,，才能持久健康地發(fā)展,。他認(rèn)為，非遺項(xiàng)目也好,，傳統(tǒng)工藝美術(shù)也好,，“靠強(qiáng)制性地‘輸血’，是不健康的,，必須擁有自我‘造血’的功能,。”

　　多向培養(yǎng)人才高校與文人應(yīng)引領(lǐng)

　　“沉悶,，小圈子封閉了,?！饼R喆認(rèn)為，這是不少中國(guó)傳統(tǒng)工藝行業(yè)的通病,。為此他建議,，讓年輕一代的從業(yè)者能進(jìn)入到學(xué)院來(lái)。

　　齊喆說(shuō),，相比民間工藝,、行業(yè)工藝而言，學(xué)院工藝的體量雖小,，但可以攪動(dòng),、推動(dòng)整個(gè)工藝生態(tài)的發(fā)展，高校要發(fā)揮引領(lǐng)和推動(dòng)行業(yè)發(fā)展的作用,。

　　“學(xué)院工藝,，要有自己的發(fā)聲渠道和主動(dòng)意識(shí)，用學(xué)院的創(chuàng)新力量和對(duì)政府的影響力推動(dòng)工藝的進(jìn)階,?！饼R喆分析道，在中國(guó)工藝美術(shù)的歷史上,，工藝美術(shù)從業(yè)者并不是工藝價(jià)值的闡釋者,，傳統(tǒng)文人掌握著對(duì)工藝價(jià)值的闡釋能力和話語(yǔ)權(quán)，高校應(yīng)該用專(zhuān)業(yè)知識(shí)和文人話語(yǔ)權(quán),，主動(dòng)地,、有價(jià)值地引領(lǐng)工美發(fā)展。

　　韓山師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)章慧珍認(rèn)為,，應(yīng)賦予潮州工藝美術(shù)的從業(yè)者現(xiàn)代審美意識(shí),，使其作品適合當(dāng)下時(shí)代的需求。

　　歷史上看,，工藝美術(shù)的發(fā)展與生產(chǎn)生活密切相關(guān),。如潮州木雕、潮州嵌瓷的發(fā)展,，便是因興建祠堂大厝等而興盛,。章慧珍說(shuō)，傳統(tǒng)工藝美術(shù)很多依附的建筑和民俗活動(dòng)已經(jīng)慢慢消失,，需要重塑依托,，適合當(dāng)下生活。潮州工藝美術(shù)的未來(lái)發(fā)展,，需要以大量市場(chǎng)調(diào)研,、分析為依據(jù)，從內(nèi)容與形式上進(jìn)行再設(shè)計(jì)、再創(chuàng)造,。

　　“素養(yǎng),、學(xué)識(shí)決定了發(fā)展的格局和高度?！闭禄壅湔J(rèn)為,，傳統(tǒng)工藝美術(shù)從業(yè)者多數(shù)缺乏較為系統(tǒng)的理論知識(shí)，其個(gè)人綜合素質(zhì)的提升要靠文化素養(yǎng)的提高,、審美能力品位的提升,、系統(tǒng)理論知識(shí)的支撐。她建議,，以“傳統(tǒng)技藝+學(xué)識(shí)素養(yǎng)+創(chuàng)新設(shè)計(jì)”構(gòu)建“校+企+大師”共同體的大融合,，疊加嵌入式的培養(yǎng)模式。唯有如此,，從業(yè)者才能從單一的技師變身為有藝術(shù)內(nèi)涵的藝術(shù)家,，有設(shè)計(jì)思維、市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)理念的多維度復(fù)合型人才,。

　　近年來(lái),，在潮州，亦有行業(yè)與學(xué)院結(jié)合的嘗試,。韓山師范學(xué)院,、高級(jí)技工學(xué)校等相繼開(kāi)設(shè)大師班，邀請(qǐng)大師走進(jìn)校園開(kāi)班授徒,。7月20日,，潮州市工藝美術(shù)協(xié)會(huì)便與韓山師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院簽訂協(xié)議，將展開(kāi)產(chǎn),、學(xué),、研合作，由此實(shí)現(xiàn)潮州工藝美術(shù)行業(yè)與地方高校的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ),。

　　工美走進(jìn)家居加持城市公共空間

　　讓工藝美術(shù)在生活中重?zé)ü廨x,，不僅學(xué)界在倡導(dǎo)，協(xié)會(huì)也看到了前路,。7月20日,，潮州市工藝美術(shù)協(xié)會(huì)還與潮州市裝飾行業(yè)協(xié)會(huì)達(dá)成協(xié)議，期待促進(jìn)工藝美術(shù)品融入家居會(huì)所的時(shí)尚裝飾,，實(shí)現(xiàn)行業(yè)雙贏。

　　潮州市工藝美術(shù)協(xié)會(huì)青年委員會(huì)主任陳堅(jiān)認(rèn)為這樣的方向是適合的,，他所從事的瓷板畫(huà)行業(yè),，正在緊密地與家居行業(yè)相結(jié)合。他說(shuō)，未來(lái)的市場(chǎng)很大,，人們的生活水平不斷提高,，追求更好的擺件、掛件去裝飾家居,，“差的人家不要,，所以要更好地做好自己的手藝?！?/p>

　　事實(shí)上,，合作已有體現(xiàn)。正格設(shè)計(jì)工作室總設(shè)計(jì)師吳慶春在其家居裝飾案例中用到不少潮州木雕,、潮繡,、麥稈畫(huà)等潮州工藝美術(shù)品。他覺(jué)得,，設(shè)計(jì)是在講故事,，在家居行業(yè)中用工藝美術(shù)來(lái)講故事，將為家居增色,，提升空間的文化層次,。

　　不僅室內(nèi)設(shè)計(jì)可以結(jié)合，城市運(yùn)營(yíng)空間同樣需要工藝美術(shù)的加持,，特別是作為中國(guó)工藝美術(shù)之都的潮州而言,，這一點(diǎn)顯得尤為重要。

　　廣輕控股集團(tuán)副總經(jīng)理花紅林認(rèn)為,，工藝美術(shù)與現(xiàn)代理念的結(jié)合,，在城市景觀、室內(nèi)室外裝飾中,，讓藝術(shù)生活化,、生活藝術(shù)化，有助于做強(qiáng)做優(yōu)做大工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè),。

　　齊喆則認(rèn)為,，傳統(tǒng)工藝的傳承發(fā)展應(yīng)該與時(shí)代共振，讓它進(jìn)入現(xiàn)代生活和公共空間中,，才有更廣闊的天地,。他說(shuō)，可以在政府機(jī)關(guān)單位,，在重要公共空間的節(jié)點(diǎn),，如車(chē)站、城市中心,、市民廣場(chǎng)等,，選用具有地方特色的工藝來(lái)制作地標(biāo)性的公共藝術(shù)項(xiàng)目,，來(lái)凸顯中國(guó)工藝美術(shù)之都的地位。這可能會(huì)喚起市民,、外來(lái)游客,、到訪的客人對(duì)潮州這座城市工藝文化的重新關(guān)注，也可能會(huì)帶來(lái)重新振興潮州傳統(tǒng)工藝的機(jī)會(huì),。

　　■短評(píng)

　　讓潮州工藝美術(shù)更“走心”

　　潮州的工藝美術(shù)門(mén)類(lèi)眾多,，其中不乏精湛的技藝，但就打響知名度而言,，潮州還可以做得更多,，讓“中國(guó)工藝美術(shù)之都”這一金字招牌更走心。

　　如何走心,？善用新的傳播方式,，將成為這個(gè)時(shí)代的必然。

　　“為什么要評(píng)選市民最喜愛(ài)的十大工藝美術(shù)精品,？我們要知道當(dāng)代的審美是什么,，繼續(xù)炫耀祖輩的藝術(shù)品行不通了?！崩畋灼诖?，老中青手藝人都能夠多問(wèn)問(wèn)大眾喜歡什么，多用新媒體的新思維,。

　　齊喆同樣認(rèn)為,，要利用現(xiàn)代的傳播手段，如抖音,、B站等對(duì)年輕人有很大影響力的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái),，突破固有模式，用更多年輕人喜歡的傳播方式來(lái)包裝和打造,，吸引一批新生代對(duì)它的關(guān)注,。“一個(gè)非常典型的例子是,，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》就喚醒了人們對(duì)這種非常寂寞,、非常小眾行業(yè)的極大關(guān)注?！?/p>

　　傳統(tǒng)工藝的從業(yè)者要在政府的主導(dǎo)下,，積極地打開(kāi)狹隘的傳統(tǒng)匠人的精神世界，更主動(dòng)地融入現(xiàn)代社會(huì),。另外,，文化部門(mén)也要有計(jì)劃、有策略地在城市的重要公共空間設(shè)置公共藝術(shù),，用更有效的傳播媒介來(lái)推廣傳統(tǒng)工藝,。

　　走心的還有“文人的力量”,。宜興紫砂壺能如此興盛,，一個(gè)重要的原因便是文人的加入和引領(lǐng),。清代書(shū)畫(huà)家、篆刻家陳曼生并不會(huì)做壺,，他在宜興當(dāng)縣令時(shí),，與楊彭年等制壺名家的合作，堪稱(chēng)典范,。他為紫砂壺注入的不僅是“曼生18式”的造型,，還有文化內(nèi)涵，可謂為紫砂壺注入了新的生命,，使之從實(shí)用器物成為藝術(shù)品,。

　　正如齊喆所說(shuō)，掌握著工藝價(jià)值闡釋能力的學(xué)院力量和文人力量,，應(yīng)將工藝美術(shù)帶入更“走心”的世界,。