筆。國畫用筆最關(guān)鍵，老虎毛茸茸的,，且要體現(xiàn)其威武雄壯的氣勢，與其他畫用筆肯定不能類似,。他琢磨再琢磨,，摸索創(chuàng)立了“以點(diǎn)組線,，點(diǎn)線結(jié)合”的畫法,，這樣一來，筆墨有粗有細(xì),，虛實(shí)結(jié)合,，效果非常好?！八馈崩匣⒆儭盎睢绷恕?table border=0 cellspacing=0 cellpadding=0 align=left style="padding-right:10px;">

　　色：一般老虎都是黃色的,，一段時(shí)間之后,，他不滿足單一的顏色，經(jīng)過不斷嘗試,，大膽探索,，在傳統(tǒng)的黃中加入赭石和綠，虎的身軀顯得更厚重和華麗,，更體現(xiàn)虎的氣勢和神威,。

　　神：懂畫的人都說，“鄭老虎”才有精神，這是說他多年功力,，全在一雙傳神的虎眼,。“無論哪個(gè)角度看,，都覺得老虎好像盯著你看,。”有一次,，一個(gè)朋友帶著狗到鄭家,，恰好看到他畫好的老虎，狗竟嚇得尿出來了,，可見其畫之傳神,。

　　意：最初他畫的虎，無非上山,、下山,，吃飯、睡覺等生活方面的,。偶然中,，他讀到魯迅的詩“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫,？知否興風(fēng)狂嘯者,，回眸時(shí)看小於菟”。他感悟到,，再兇猛的動(dòng)物,，也是有感情的，有溫情的一面,，虎就像人一樣,，有七情六欲。這一領(lǐng)悟如醍醐灌頂,，他開始把自己的感情投放進(jìn)去,，題材大大擴(kuò)寬，他筆下的老虎開始反映人們的思想,、感情,，謳歌時(shí)代精神。

　　嘔心力作 “百虎圖”展中華百年歷史

　　1987年,，鄭福生退休了。然而,，他的畫虎生涯不僅沒“退休”,，經(jīng)過幾十年的沉淀，臻于成熟,，迎來了大器晚成的黃金時(shí)期,。

　　1995年,，香港即將回歸祖國，他開始構(gòu)思《百虎圖》,，期望用一百只虎反映百年中國的滄桑巨變,。從構(gòu)思、收集資料,、構(gòu)圖到成稿,，前后花去近三年，特別在創(chuàng)作的一個(gè)多月,，他不眠不休,，經(jīng)常從凌晨四點(diǎn)畫到半夜。

　　《百虎圖》近20米長的畫卷,，分成“沉睡—覺醒—斗爭—奮進(jìn)”四個(gè)篇章,，在畫卷中100只神態(tài)、動(dòng)作各異的老虎,，或悲傷,、憤怒、失落,，或高興,、振奮……生動(dòng)、鮮活地體現(xiàn)了中華百年滄桑史,，畫卷氣勢磅礴,，動(dòng)靜結(jié)合，疏密有度,，濃淡相宜,，一經(jīng)問世便產(chǎn)生轟動(dòng)。

　　值得一提的是,，鄭福生獨(dú)創(chuàng)的繪畫,、書法技藝，他卻并不“獨(dú)藏”,。 鄭福生的外甥卜樹進(jìn)告訴記者,，鄭福生有很多學(xué)生，無論是大學(xué)的學(xué)生還是藝術(shù)界的晚輩,，他懂的東西都毫無保留,、傾囊相授，每次上課備課都十分認(rèn)真,，“他說作為書畫人,，我有責(zé)任將我會(huì)的東西教給大家”。

　　永不自滿 12版不一樣的“百虎圖”

　　對很多人來說，成名成家之路也許難,，更難的是,，有一定成就之后，如何突破自我,，不斷超越,。盡管鄭福生名氣已如日中天。然而,，他并沒有滿足已取得的成就,，至今他畫了上萬張虎圖，但他仍覺得自己最滿意的畫還沒創(chuàng)作出來,，“只有較滿意,，還沒有最滿意?！?/p>

　　隨著技藝的提高,，他對自我的要求也不斷提高。為了精益求精,，同樣的題材,，同一個(gè)姿態(tài)他往往一畫就是幾百張，不滿意就一直修改,，在其中求最好,。

　　第一個(gè)版的《百虎圖》問世后，他又一而再,、再而三地創(chuàng)作《百虎圖》,。之所以說創(chuàng)作，是因?yàn)樗總€(gè)版與之前的比,，都有所不同,，融入了更多自己的最新心得、收獲,，因此,，每一個(gè)版花的時(shí)間，也越來也多,。2011年,，在泉州他創(chuàng)作出第12版的《百虎圖》?！?0米長卷下來,，對腦力、體力,、精力,、耐力都是巨大的考驗(yàn),，不是一般的辛苦?！编嵗系耐馍麠铢i飛說。

　　歲月在流逝,，鄭福生對虎畫的癡迷卻日趨濃郁,。有時(shí)靈感一現(xiàn)，想到好的畫法,，睡到三更半夜都趕緊起床畫下來,。他希望自己天天有體會(huì)，年年有進(jìn)步,，五年到十年有一個(gè)飛躍,。

　　迎難而上 瓷瓶作畫為家鄉(xiāng)添彩

　　近日，鄭福生應(yīng)邀回鄉(xiāng),，在德化白瓷上作畫,，想將自己近年來在畫虎方面的提高與心得，在德化瓷器上體現(xiàn),，為家鄉(xiāng)的藝術(shù)添彩,。

　　但其實(shí)，熟知書畫與陶瓷藝術(shù)的人都深知,，陶瓷可不比宣紙,，在陶瓷上作畫，必須克服三個(gè)難點(diǎn),，完全是全新的挑戰(zhàn),。首先是造型，瓷瓶跟宣紙很不一樣,，瓷瓶是立體的,，形狀多樣，大小不一,，看不準(zhǔn),，要掌握得很準(zhǔn)確；其次是色變,，明明畫得很好,，一燒就不一樣了，顏色被瓷瓶“吃掉”了,，色變很厲害,。溫度不同，效果迥異,，而且只有燒出來才能看到效果,，畫的時(shí)候根本無法預(yù)估,，只能一點(diǎn)點(diǎn)修正；最后是上色難,，太厚了會(huì)爆胎,，要調(diào)整的話，摸一摸,，前面上的顏色又沒了,，只能用活性筆一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)，一遍又一遍上色,。

　　在陶瓷作畫領(lǐng)域,，縱使被稱為“軍中虎王”，對鄭福生來說,，也是全新的領(lǐng)域,，要克服許多未知的矛盾，已年近9旬的他,，完全不需要費(fèi)這個(gè)功夫,，然而，他卻迎難而上,，不怕失敗,。除了不斷實(shí)踐、摸索,，他還謙虛地向當(dāng)?shù)氐奶沾蓪＜?、工人請教。一個(gè)多月的摸索,、調(diào)整,，德化白瓷這一“攔路虎”已被他“馴服”，化身為立體的宣紙,，他在瓷坯上創(chuàng)作形態(tài),、神情各異的虎圖，“百獸之王”在德化瓷瓶上鮮活地生活了下來,。

　　鄭福生的技藝,、對藝術(shù)執(zhí)著追求的精神，深深感動(dòng)了中國陶瓷藝術(shù)大師邱雙炯,，看完鄭福生的作品,，他連聲稱道：“太妙了,，釉下彩作畫,，實(shí)在不可思議?！?黃寶陽)