作為“2015鵬城春薈法蘭西——中法文化之春藝術(shù)節(jié)”的重要活動(dòng)之一,，日前,，面具戲劇《西線無戰(zhàn)事：一戰(zhàn)華工版》在廣東深圳福田文化館戲劇主題館上演,。當(dāng)晚,，中法藝術(shù)家們戴著面具,，用形體,、雜技和頗具法國(guó)風(fēng)情的音樂，向觀眾訴說了在一戰(zhàn)期間華工們?cè)诜▏?guó)工作的失落境遇,。

　　將塵封歷史搬上舞臺(tái)

　　《西線無戰(zhàn)事： 一戰(zhàn)華工版》(又名：流芳百世)是首次為第一次世界大戰(zhàn)期間14萬華工在法國(guó)工作這段歷史而創(chuàng)作的

　　戲劇作品,，由亞洲民眾戲劇節(jié)協(xié)會(huì)(香港)及平民劇團(tuán)(法國(guó))合作。全劇沒有字幕,，演員分別用普通話,、粵語、英語,、法語四種語言演繹,。當(dāng)晚的演出由一名法國(guó)人來香港尋找自己的爺爺李大文為線索，從而揭開這段鮮為人知的歷史,。舞臺(tái)第二幕,，時(shí)間倒流回過去，英國(guó)人在香港盡可能多地招募中國(guó)青壯勞力,，打算將他們送到歐洲,，為英法等協(xié)約國(guó)提供作戰(zhàn)支持。舞臺(tái)上,，一群人搶著應(yīng)征,，李大文在經(jīng)過了眼睛、嘴巴,、脈搏等健康檢查后,，順利拿到了勞動(dòng)合同，前往法國(guó)當(dāng)華工,。和李大文一樣,，14萬華工被派遣到英法與德軍交戰(zhàn)之西線上，從事后勤苦工,，成為一戰(zhàn)的強(qiáng)大后援,。

　　該劇監(jiān)制莫昭如接受記者采訪時(shí)表示，一百年前的第一次世界大戰(zhàn),，中國(guó)政治經(jīng)濟(jì)落后,，民眾受盡貧窮和欺壓。大多前往法國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)的華工都徘徊在饑餓與冒險(xiǎn)之間,，要是逗留家鄉(xiāng),，他們根本沒有足夠資源養(yǎng)活自己和家人；要是孤注一擲成為華工，雖然能賺取一點(diǎn)薪酬養(yǎng)家,，卻前路茫茫,。因而14萬人相繼加入華工行列，往無盡的未知尋求一絲希望,。

　　肢體藝術(shù)超越語言限制

　　記者在演出中看到,，華工們到達(dá)法國(guó)后，就開始干活,，搭帳篷,、搬箱子，甚至還要被要求一夜之間完成所有工作,，即使摔倒了也不允許互相幫忙,。華工們除了要面對(duì)歧視和壓迫，截然不同的語言,、文化風(fēng)俗,，還要忍受空襲和戰(zhàn)亂。在稍微安靜的時(shí)候,，李大文時(shí)而唱著歌曲“茫茫大海,，去到遠(yuǎn)方”，時(shí)而拉著二胡,，思念家鄉(xiāng),。莫昭如告訴記者，華工們?cè)跉W洲多從事挖掘戰(zhàn)壕,、筑路,、救護(hù)傷員等工作，為數(shù)不少的人付出了生命,，令人難過的是,，有的人只有工號(hào)，連名字都沒有留下,，這是一段被埋藏的歷史,。

　　當(dāng)晚演出，讓觀眾感動(dòng)不已,，雖然沒有字幕,，但詩意化的肢體語言、現(xiàn)場(chǎng)音樂及大量視覺元素,，加上適當(dāng)翻譯,，都讓觀眾能超越語言限制，了解劇中的訊息和感情,。

　　談及此次中法合作,，莫昭如說,，此次演出作品由七位香港藝術(shù)家和八位法國(guó)藝術(shù)家深入合作，結(jié)合東西方的藝術(shù)表演形式,，融入面具,、音樂、舞龍,、功夫等元素,，進(jìn)行中法文化的互動(dòng)交流，“中法藝術(shù)家們?cè)谥v述流放,、相遇,、差異的同時(shí),，借古喻今,，探問在戰(zhàn)爭(zhēng)、殖民,、全球化的大時(shí)代中,，人如何在權(quán)力、種族與階級(jí)差異中尋找希望,?！?/p>

　　莫昭如還告訴記者，該劇在2015年5月在法國(guó)首演,，之后巡回演出至法國(guó)巴黎,、里爾等九座城市，六月至七月來到中國(guó)深圳,、上海,、西安、亳州,、北京等城市參與中法文化之春,、南鑼鼓巷戲劇節(jié)演出，最后在八月上旬回到香港做街頭表演,，“我們希望通過這些被遺忘了的歷史和故事,，跟各地民眾探討跨越文化、語言,、國(guó)界和時(shí)間,，與全球息息相關(guān)的主題?！蹦讶缯f,。(杜翔翔)