作為“2015鵬城春薈法蘭西——中法文化之春藝術(shù)節(jié)”的重要活動(dòng)之一，日前,，面具戲劇《西線無戰(zhàn)事：一戰(zhàn)華工版》在廣東深圳福田文化館戲劇主題館上演。當(dāng)晚,，中法藝術(shù)家們戴著面具，用形體,、雜技和頗具法國風(fēng)情的音樂,，向觀眾訴說了在一戰(zhàn)期間華工們?cè)诜▏ぷ鞯氖渚秤觥?table border=0 cellspacing=0 cellpadding=0 align=left style="padding-right:10px;">

　　將塵封歷史搬上舞臺(tái)

　　《西線無戰(zhàn)事： 一戰(zhàn)華工版》(又名：流芳百世)是首次為第一次世界大戰(zhàn)期間14萬華工在法國工作這段歷史而創(chuàng)作的

　　戲劇作品，由亞洲民眾戲劇節(jié)協(xié)會(huì)(香港)及平民劇團(tuán)(法國)合作,。全劇沒有字幕,，演員分別用普通話、粵語,、英語,、法語四種語言演繹。當(dāng)晚的演出由一名法國人來香港尋找自己的爺爺李大文為線索,，從而揭開這段鮮為人知的歷史,。舞臺(tái)第二幕，時(shí)間倒流回過去,，英國人在香港盡可能多地招募中國青壯勞力,，打算將他們送到歐洲，為英法等協(xié)約國提供作戰(zhàn)支持,。舞臺(tái)上,，一群人搶著應(yīng)征，李大文在經(jīng)過了眼睛,、嘴巴、脈搏等健康檢查后,，順利拿到了勞動(dòng)合同,，前往法國當(dāng)華工。和李大文一樣,，14萬華工被派遣到英法與德軍交戰(zhàn)之西線上,，從事后勤苦工，成為一戰(zhàn)的強(qiáng)大后援,。

　　該劇監(jiān)制莫昭如接受記者采訪時(shí)表示,，一百年前的第一次世界大戰(zhàn),，中國政治經(jīng)濟(jì)落后，民眾受盡貧窮和欺壓,。大多前往法國戰(zhàn)場的華工都徘徊在饑餓與冒險(xiǎn)之間,，要是逗留家鄉(xiāng)，他們根本沒有足夠資源養(yǎng)活自己和家人,；要是孤注一擲成為華工,，雖然能賺取一點(diǎn)薪酬養(yǎng)家，卻前路茫茫,。因而14萬人相繼加入華工行列,，往無盡的未知尋求一絲希望。

　　肢體藝術(shù)超越語言限制

　　記者在演出中看到,，華工們到達(dá)法國后,，就開始干活，搭帳篷,、搬箱子,，甚至還要被要求一夜之間完成所有工作，即使摔倒了也不允許互相幫忙,。華工們除了要面對(duì)歧視和壓迫,，截然不同的語言、文化風(fēng)俗,，還要忍受空襲和戰(zhàn)亂,。在稍微安靜的時(shí)候，李大文時(shí)而唱著歌曲“茫茫大海,，去到遠(yuǎn)方”,，時(shí)而拉著二胡，思念家鄉(xiāng),。莫昭如告訴記者,，華工們?cè)跉W洲多從事挖掘戰(zhàn)壕、筑路,、救護(hù)傷員等工作,，為數(shù)不少的人付出了生命，令人難過的是,，有的人只有工號(hào),，連名字都沒有留下，這是一段被埋藏的歷史,。

　　當(dāng)晚演出,，讓觀眾感動(dòng)不已，雖然沒有字幕,，但詩意化的肢體語言,、現(xiàn)場音樂及大量視覺元素,，加上適當(dāng)翻譯，都讓觀眾能超越語言限制,，了解劇中的訊息和感情,。

　　談及此次中法合作，莫昭如說,，此次演出作品由七位香港藝術(shù)家和八位法國藝術(shù)家深入合作,，結(jié)合東西方的藝術(shù)表演形式，融入面具,、音樂,、舞龍、功夫等元素,，進(jìn)行中法文化的互動(dòng)交流,，“中法藝術(shù)家們?cè)谥v述流放、相遇,、差異的同時(shí),，借古喻今，探問在戰(zhàn)爭,、殖民,、全球化的大時(shí)代中，人如何在權(quán)力,、種族與階級(jí)差異中尋找希望,。”

　　莫昭如還告訴記者,，該劇在2015年5月在法國首演,，之后巡回演出至法國巴黎、里爾等九座城市,，六月至七月來到中國深圳,、上海、西安,、亳州,、北京等城市參與中法文化之春、南鑼鼓巷戲劇節(jié)演出,，最后在八月上旬回到香港做街頭表演,，“我們希望通過這些被遺忘了的歷史和故事，跟各地民眾探討跨越文化,、語言、國界和時(shí)間,，與全球息息相關(guān)的主題,?！蹦讶缯f。(杜翔翔)