湯春甫

　　今年6月10日，是我國首個(gè)“文化和自然遺產(chǎn)日”,。文化部確定的宣傳口號(hào)是： 保護(hù)非遺——在生活中弘揚(yáng),，在實(shí)踐中振興。

　　浙江是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)大省,，據(jù)統(tǒng)計(jì),，截至2016年底，全省國家級(jí)非遺項(xiàng)目已達(dá)到217項(xiàng),，傳承人數(shù)量為122人,。今天，就讓我們走近一位浙江非遺傳承人湯春甫的生活,。他的故事,，要從18年前說起——18年前的秋天，一尊三米多高的千手觀音佛像,，被幾十個(gè)人抬著,，浩浩蕩蕩地搬進(jìn)了故宮博物院。這座只收藏辛亥革命前文物珍品的博物館,，卻破例收藏了浙江人湯春甫制作的這尊佛像,。這其中有何緣由？

　　幾天前,，錢江晚報(bào)記者在天臺(tái)面訪年近七旬的湯春甫,。

　　故宮博物院，破例收藏他的作品

　　故宮博物院向來只收藏1911年“辛亥革命”前的文物珍品,。然而,，湯春甫卻破了這個(gè)先例,。

　　湯春甫是中國工藝美術(shù)大師，他的另一個(gè)身份是,，國家級(jí)首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——天臺(tái)山干漆夾苧技藝的傳承人,。干漆夾苧是天臺(tái)民間的一項(xiàng)傳統(tǒng)手工藝，遠(yuǎn)在東晉時(shí)期,，就有匠人將這一技法用于寺院的佛像制作,，能使其千年風(fēng)雨中保存完好。

　　1999年9月,，湯春甫耗6年心血制作的通高3.46米的“千手觀音”佛像,，一舉奪得中國工藝美術(shù)創(chuàng)作大展9件金獎(jiǎng)作品中的第一名。在北京展覽時(shí),，不少寺院看中了這尊佛像,。而另一邊，故宮博物院組織的專家們悄悄地來到了天臺(tái),，他們是來調(diào)查這尊佛像的制作工藝,，到底是不是用了古代的工藝。

　　“當(dāng)我看到這個(gè)佛像時(shí),，便覺得這是一件非常了不起的藝術(shù)品,。故宮博物院收藏截止到1911年，以后的藝術(shù)品不收藏,。湯春甫這件藝術(shù)品,，作為特殊的一件，我們故宮博物院破例收藏,，只要它本身經(jīng)得起考驗(yàn),，就和故宮永存了！”故宮博物院原副院長楊伯達(dá)這樣說,。

　　得知故宮要收藏,，湯春甫答應(yīng)免費(fèi)贈(zèng)給故宮博物院,。

　　干漆夾苧法技藝,，他是唯一傳承人

　　能被故宮博物院收藏，是因?yàn)闇焊τ玫氖且环N名叫干漆夾苧的傳統(tǒng)工藝,。

　　干漆夾苧,，從字面上看，漆,、苧是材料,，而干、夾則是工序,。其實(shí)干漆夾苧技藝遠(yuǎn)不止兩種材料,，兩道工序,。它要用13種天然原料，經(jīng)過夾苧,、包粘,、打磨、上漆,、貼金,、彩繪等48道工藝流程才能完成，如此包裝過的造像方能經(jīng)得住千余年的寒暑往來,，不開裂,，不變形。

　　說起這個(gè)工藝,，在東晉南北朝就有了,。到唐朝，臺(tái)州開元寺思托和尚跟隨鑒真東渡日本,，把臺(tái)州干漆夾苧法技藝帶到日本,。鑒真圓寂后，思托就是用干漆夾苧法制作鑒真坐像,，這是日本歷史上最珍貴的雕像,。

　　北京故宮大殿柱子，包括雕梁裝飾,，都采用干漆夾苧法,。“當(dāng)時(shí)建造故宮的總指揮叫張文郁,，就是天臺(tái)人,。”湯春甫說,。

　　很遺憾的是,，在歷史上沒有留下有關(guān)工藝的文字記載，主要依靠口傳身授,。到了抗日戰(zhàn)爭時(shí)期,，民不聊生，干漆夾苧法這一工藝瀕臨失傳,。

　　湯春甫是向一名僧人學(xué)的這門手藝,。1952年，他出生于天臺(tái)南山的一個(gè)小山村,，7歲時(shí)就失去了父親,，12歲那年被送到天臺(tái)山華頂寺打雜。華頂寺老藝僧釋廣弘便收他為徒,，傳給他“干漆夾苧”的基本技藝,。

　　直到6年后,，僧人去世，他才下山,，開始了他的造像人生,。

　　13種原材料，還包括老的瓦片

　　湯春甫說起他的一個(gè)小故事,。

　　1991年,，南京博物院，中日韓佛教文化論壇上,，幾名日本人帶來了三尊金漆佛像,，在交流會(huì)上說，日本的造像技術(shù)在世界領(lǐng)先了,。參會(huì)的湯春甫也帶去了兩尊佛像,。“我們天臺(tái)的佛像是用傳統(tǒng)工藝做的,，不知道能不能和你們比一比,。”

　　一場現(xiàn)場比試就開始了,。湯春甫拿來了一壺剛剛燒開的開水,，淋向日本的佛像，一會(huì),，佛像表面的金就流失了,。相反，湯春甫的佛像一點(diǎn)沒有反應(yīng),。

　　“你們用的是貼金膏,，雖然技術(shù)先進(jìn)，但是不是天然材料做的,，會(huì)有化學(xué)反應(yīng),。”

　　這門技藝的秘密就是材料都是天然的,，而且材料大多數(shù)產(chǎn)地在天臺(tái),。湯春甫介紹，材料主要有13種,，包括樟木,，生漆,，麻布,，天臺(tái)五彩石，瓦粉,，火山灰等等,，都有講究,。

　　比如幾百年老房子的舊瓦，有些老房子拆掉了,，他們派人用車運(yùn)來,。這瓦越舊越老越好，打成粉,，瓦粉用在雕像的表層,，它經(jīng)受過幾百年風(fēng)雨侵蝕的考驗(yàn)，不容易風(fēng)化,。比如火山灰經(jīng)歷過幾萬度高溫,，通過提煉加工后有45號(hào)鋼一樣的硬度。

　　“我們用這些天然材料將佛像做好后放到椒江海涂上,，幾年后拿回來清洗后鮮亮如新,。因此我們使用這種工藝制作，不會(huì)被腐蝕,，保存比較悠久,。”湯春甫介紹說,。

　　這門手藝流傳千年,，面臨失傳的危險(xiǎn)

　　原材料怎么提取，怎么加工,，也是大有講究,。

　　湯春甫給我們講了一個(gè)簡單的例子：比如舊的瓦片，要輾成粉?，F(xiàn)在有現(xiàn)代化的機(jī)器,，但它與榔頭敲碎的完全不一樣。經(jīng)過試驗(yàn)后,，證明用機(jī)器加工和用搗臼,、用榔頭敲碎的加工成佛像，完成不一樣,，盡管它們的細(xì)度一樣,。主要原因在于瓦里有沙，手工敲擊沙依然是沙,，通過篩濾掉它,；而機(jī)器則把沙碾成粉，混在其中了,。因此,，手工敲碎的瓦粉加工成的作品摸起來像一歲小孩的皮膚，手感更好。

　　“比如黃金加工,，我們有獨(dú)一無二的辦法,，我們工廠加工產(chǎn)品，曾經(jīng)一年要用一二百公斤黃金,，這是我們看家之寶,。”

　　如今,，不僅故宮博物院,，還有英國大英博物館、多倫多藝術(shù)館等全球各大博物館,，都競相收藏了湯春甫的作品,。

　　不過，讓湯春甫擔(dān)憂的是,，這個(gè)干漆夾苧法技藝,，同樣面臨失傳的危險(xiǎn)?！拔宜鶐У耐降?，第一批，第二批的全部退休了,，現(xiàn)在第三批,，第四批的也都40來歲，現(xiàn)在的年輕人有文化的不想學(xué)這個(gè)手藝,，沒文化的又難學(xué)得來,。”談到傳承,，他說,，“我擔(dān)心，以后像我們這些工藝,，只能在博物館里看到了,。”