原標題 要給粵劇增添新的審美

　　有人說，如果粵劇演員成了“網(wǎng)紅”,，粵劇就不用再愁發(fā)展了,。在粵劇界,，紅線女的徒弟、曾兩度獲得“梅花獎”的廣州紅豆粵劇團團長歐凱明就是擁有大批粉絲的“網(wǎng)紅”文武生,。他的粉絲年齡跨度廣,，其中還包括“90后”粵劇愛好者。作為從藝40周年的紅派藝術(shù)傳人,，他不斷嘗試在傳承中融入創(chuàng)新,，進行“有溫度的藝術(shù)創(chuàng)造”，讓粵劇觀眾年輕化,。

　　12月27日晚,，歐凱明從藝40周年專場演出《嶺南一粟——歐凱明藝術(shù)專場》在廣州大劇院上演。演出后,，他接受南方日報記者專訪時表示,，對粵劇的發(fā)展保有前瞻性的承傳和創(chuàng)新，是這代粵劇人應有的擔當和責任,。

　　南方日報：專場晚會選取的5個舞臺形象性格迥異,，這樣安排的出發(fā)點是什么,？

　　歐凱明：從藝40年來我大致主演過50多個角色，短短的一晚不可能對其做全景式的觀照和比對,，但透過這5個迥異角色,，我相信大家能看到的是一位成熟的粵劇文武生，每個角色都性格各異,，人物性格哪怕在短短的片斷中也能有盡情的跌宕變化,。

　　對于戲曲演員來說，基本功都是要靠舞臺歷練的,。相較于單一劇目,，專場還要考慮現(xiàn)代觀眾的審美習慣、節(jié)奏,，在劇目安排和表演上都要做到張弛有度,，最難的是要“趕場”，從黃飛虎這個硬漢變成風趣幽默的謝寶,，最后留給我的調(diào)整時間不到30秒,，想要在這么短的時間內(nèi)調(diào)整聲音、心理,、氣氛，我想這也是我在每年超過150場演出鍛煉中得來的,。

　　南方日報：近年來,，您出演了包括《刑場上的婚禮》《孫中山與宋慶齡》《家》等大量現(xiàn)代戲，對于粵劇傳承您是否也有自己的一套理念,？

　　歐凱明：每一代人有每一代人的責任,，對于傳承，我是很敬畏的,?；泟〉奈招允呛軓姷模霜氂械摹芭艌觥薄俺淌健?，它還不斷融入了咸水歌,、南音、廣東音樂等等元素,，我們要做的就是在前輩們的基礎上學習,、發(fā)展它，我們也要“交作業(yè)”,，拿出能代表我們這代人情感,、情懷的作品，用你所飾演的人物和舞臺,、觀眾,、角色進行對話。

　　最好的粵劇傳承，是把人物塑造得形神兼具,，讓觀眾認可才最重要,，而不是刻意模仿。很多觀眾對我在《武松大鬧獅子樓》里扮演的武松非常喜愛,，這是一出經(jīng)典的粵劇武打折子戲,，我將其重新創(chuàng)排，運用了粵劇傳統(tǒng)中特有的“亂府排場”并利用桌凳做文章,，表演“倒地復起”“烏龍絞柱”等高難度動作,，用高難度的南派武技凸顯武松的內(nèi)心活動。在扮演孫中山的時候,，我也會去借鑒影視等藝術(shù)門類的手法,，結(jié)合角色的心理支點，通過唱腔的節(jié)奏,、強弱去表現(xiàn),。

　　南方日報：相較于上一輩人，您這一代粵劇人最關(guān)心的又是什么,？

　　歐凱明：紅腔雖然是旦腔,，但是藝術(shù)是相通的。當年紅老師(紅線女)排戲,，人物情感,、唱腔設計等每一個細微之處都會親自教導我們。還記得當年我排《家》,，她還特意找來巴金的原著給我看,，我才明白藝海無涯，一個角色的創(chuàng)造不一定是在排練場完成的,，幕后需要大量的文化積累,。我現(xiàn)在也會告訴年輕演員，有空多去讀讀書,，一個演員的文化涵養(yǎng)對塑造人物會起到很大作用,。

　　粵劇在南方是一個大劇種，但是它依然需要更多的社會關(guān)注,。我現(xiàn)在最關(guān)心的便是這個劇種未來的走向——粵劇在我們這代人的手上應該保留下什么,？這幾年國家和地方對傳統(tǒng)文化日漸重視，粵劇經(jīng)過那么多年的“邊緣”正在逐漸回歸到“主流”,，廣州粵劇團在此前的廣州財富論壇開幕式和閉幕式都有表演,。

　　以前，我只是一個單純的演員,，現(xiàn)在不僅要演戲,，還要導戲,、改戲，一個事業(yè)發(fā)展得成功與否,，必須要有青年人的參與,，培養(yǎng)年輕觀眾也很重要。我們這代人,，不僅要做粵劇藝術(shù)精神的繼承者,，更要給當下的粵劇藝術(shù)增添一些新的審美。就拿《刑場上的婚禮》來說,，這部戲說的是一對戀人為了理想,、信仰走在一起的，這種情感是相通的,，這就能打破傳統(tǒng)戲曲在地方文化,、語言上的一些欣賞障礙，很多大學生都很喜歡,。

　　南方日報記者 周豫