原標(biāo)題 海外華文文學(xué) 中國故事講法新變

　　“推動中華文化走出去也必須有好的作品”,，海外華文文學(xué)是以漢語為載體,，吐露華人生活愿景與心靈歷程的文學(xué),，也是向世界展示中國文化的平臺,。中國故事是新世紀(jì)以來華文文學(xué)領(lǐng)域的創(chuàng)作亮點(diǎn)。作家從對異國故事(現(xiàn)狀與問題)的白描,，轉(zhuǎn)向?qū)χ袊就翑⑹沦Y源(歷史與文化)的開發(fā),。饒芃子較早將海外華文文學(xué)的中國意識總結(jié)為三種方式：鄉(xiāng)土中國、現(xiàn)實中國,、文化中國或者美學(xué)中國。觀審海外華人小說中國書寫可以發(fā)現(xiàn),，美國華裔小說家在20世紀(jì)60-70年代以自我重建和歷史再創(chuàng)相結(jié)合,，但其定制的個人化中國實際表現(xiàn)出東方文化與西方理念間的懸浮。於梨華,、白先勇,、陳若曦、叢甦等從中國文學(xué)傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土情懷,、家國執(zhí)念切入,，“無根”營造出文化鄉(xiāng)愁美學(xué)。90年代新移民小說的中國故事,，具體化為家族故事,，以大陸50-70年代的極致性情境為背景。近年來，臺港暨海外華文小說中中國故事著意以理性思考取代感性敘述,，強(qiáng)調(diào)對普通生命的敬畏與尊重,。

　　隨著中外交流的頻繁和穩(wěn)定，作家“海歸”成為一種現(xiàn)象,，相當(dāng)數(shù)量的華文作家已將主要寫作時間放置于中國大陸,。再結(jié)合文學(xué)實績，海外華文小說的中國故事書寫狀態(tài),，從隔斷中的記憶轉(zhuǎn)向現(xiàn)時,。但當(dāng)中國故事被反復(fù)凝練為特定的年代故事后，就生發(fā)出疑問：海外華文小說的中國故事有何特質(zhì),？是否還有必要進(jìn)行海外和大陸的中國故事區(qū)分,？

　　變化體現(xiàn)在視角多元和情感節(jié)制

　　探究海外華文小說中中國故事個性，首先需要明確兩個事實,。第一,，他者視角。無論是在場(在中國)還是不在場(在海外),，無論是寫自己(親歷)還是寫他人(資料),，他者立場是已然存在的。第二,，海外華文小說的中國故事書寫既是持續(xù)的,，又有階段性特色，今天講述中國故事的變化體現(xiàn)在視角多元和情感節(jié)制,，文本漸離傷痕與反思的基本思路,。

　　回到歷史現(xiàn)場。一些臺港暨海外華文小說家,，意識到年代故事的重復(fù)寫作,，繼而轉(zhuǎn)向新史料的發(fā)掘。從2009年陳河的《沙撈越戰(zhàn)事》開始,，《金山》《南京安魂曲》《陸犯焉識》《瘋狂的榛子》《北鳶》《勞燕》,，都以史為本，創(chuàng)造文學(xué)新意,。創(chuàng)作者運(yùn)用不同的取材策略,，一是立足于自己掌握和整理的第一手材料，即個人家族史,，如《陸犯焉識》《北鳶》《忽如歸》,，因此，嚴(yán)歌苓,、葛亮,、戴小華講述的中國故事體現(xiàn)出不可復(fù)制性,；二是通過扎實的案頭工作，在海外發(fā)現(xiàn)關(guān)涉歷史人物,、歷史事件的中國故事新資料,。如《瘋狂的榛子》和《勞燕》，袁勁梅和張翎都留意到了二戰(zhàn)期間赴中國戰(zhàn)場的美國空軍或海軍的軍人家書,，以此揭開一些不為人知的歷史細(xì)節(jié),。國籍、戰(zhàn)爭,、陣營,、兩性、生存,，常規(guī)的小說敘事元素,，在新材料的布局里，撞擊出新鮮的“二戰(zhàn)”故事,，思想內(nèi)質(zhì)依然是歷史的,。

　　城市書寫。在鄉(xiāng)土表述層面,，臺港暨海外華文小說與大陸當(dāng)代小說具有共性：以點(diǎn)(村,、鎮(zhèn))帶面(城、國)地展現(xiàn)20世紀(jì)60年代以來的大陸農(nóng)村生活變遷,，并且研究當(dāng)下農(nóng)村在城市化進(jìn)程中遭遇的問題,。但前者也表示著對都會和傳奇的興趣，城市動態(tài)就如葛亮在《浣熊》自序里暗示的蝴蝶效應(yīng)：“城市人更是如此,，誠惶誠恐,，想象著自己站在過于密集的行動鏈條的末端，時刻等待著有一只蝴蝶,，在遙遠(yuǎn)的大洋彼岸扇動翅膀,。”嚴(yán)歌苓,、張翎,、薛憶溈、葛亮,、張惠雯,、周潔茹都有精彩的都市題材中國故事,，他們敏銳地觸及現(xiàn)實論題,，例如空巢老人、電信詐騙,、全職太太等,。周潔茹“到……去”系列,，審視過香港、廣州,、深圳,，她描繪異鄉(xiāng)人如何將一座“他城”適應(yīng)為“我城”的過程，尤其是精確閃現(xiàn)轉(zhuǎn)換中自卑與自傲交錯的心緒,。我認(rèn)為這些小說的都市氣質(zhì),，源自作者的親歷與體認(rèn)，而非借助空間,、意象刻意營造出的程式化的現(xiàn)代感,。他們筆下的新都市人不再糾結(jié)個體對都市的抗拒，而是認(rèn)清兩者休戚與共的事實,。臺港暨海外華文小說對中國城市的表現(xiàn),，擴(kuò)展并充實了中國故事另一視域的時代性書寫。

　　文學(xué)的抒情性,。從20世紀(jì)60年代留學(xué)生文學(xué)開始,，臺港暨海外華文小說中鋪設(shè)出一條文學(xué)的密道，直指充沛與包容的抒情,?！队忠娮貦啊⒂忠娮貦啊?於梨華),、《謫仙記》(白先勇),、《中國人》(叢甦)、《二胡》(陳若曦),、《我們的歌》(趙淑俠),、《世紀(jì)末的華麗》(朱天文)、《與你同行》(陶然),、《叢林下的冰河》(查建英),、《天浴》(嚴(yán)歌苓)、《饑餓的女兒》(虹影),、《余震》(張翎),、《圍棋少女》(山颯)、《朱雀》(葛亮),、《憐憫》(張惠雯)等,，小說家的浪漫情懷鍛造出文學(xué)美感。他們以中國故事試探情感的柔韌度,、以耐心接納人性的多變性,、以詩意闡釋華人的文化認(rèn)同。部分中國故事折射出明晰的中國古典美學(xué),，如《交錯的彼岸》《柳的四生》《北鳶》,，作品設(shè)定個體意象或組合意象,，再將其聚合成完整意境，文本輾轉(zhuǎn)著古典詩詞的明麗典雅,，實現(xiàn)了興觀群怨的文學(xué)功能,。古雅與浪漫都緣情而發(fā)，寫作者隱而不露地表達(dá)悲憫,，用詩意的境界和溫柔敦厚的中和完成對現(xiàn)實境況的捕捉,。以“70后”華人作家為例，從故事層面看,，他們嘗試與世界的各種交流,，表述自我和現(xiàn)時的經(jīng)驗。從藝術(shù)層面看,，小說所彰顯的中西文化融合是一種描述性(歐美文學(xué))與抒情性(中國文學(xué))的結(jié)合,。

　　進(jìn)一步深化中國經(jīng)驗的世界意義

　　值得注意的是，臺港暨海外“70后”華人創(chuàng)作者,，與大陸“70后”有共同的尋根訴求,，他們自覺傳承中國傳統(tǒng)文化，將文化元素夯實于中國故事,。對于海外華文文學(xué),，是否可將中國故事的外延擴(kuò)大？不限于發(fā)生在中國的故事,，也包含在海外的中國人(中國籍)的故事,？華工史、留學(xué)史都是豐厚的史料儲備,，也是中國故事可以探索的空間,，相對于大陸作者，海外華人更有條件去記錄其中流轉(zhuǎn)的中國情懷,。

　　另外,，臺港暨海外華文小說中中國故事雖然展示出一些有新意、有個性的寫作視角,，但統(tǒng)觀總體,，對題材寬廣度和藝術(shù)創(chuàng)新性的推動力度不及當(dāng)前大陸小說，應(yīng)該說,，有新故事,，可缺少新方法。閱讀同一主題的不同小說或是同一作家的系列作品,，文本最觸動人心的點(diǎn),，往往是恒定的。海外華文小說家對中國文化,，尤其是民間文化,、地域文化，似乎更著力于歷史性講敘,，而詩詞,、繪畫、音樂,、書法,、建筑等傳統(tǒng)文化元素令人欣喜地相繼進(jìn)入小說，卻還主要停留于表現(xiàn)層面,。文學(xué)創(chuàng)作一方面需推進(jìn)對文化的典型性,、精致性的思考，另一方面也應(yīng)考察中國文化對他國文化的影響,，繼而進(jìn)一步深化中國經(jīng)驗的世界意義,。