粵劇“世遺”十年，老戲熱鬧走向新生

　　廣州,，戲曲氛圍濃厚的老西關,，荔枝灣大戲臺每天下午準時鳴鑼，為街坊,、游客帶來免費的粵劇折子戲演出,。宋飛杰偶然辦事經(jīng)過，發(fā)現(xiàn)了這個“寶藏之地”,。他周末有空就會帶著6歲的兒子來轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),，有時，孩子玩累趴在他肩膀睡著了,，宋飛杰還聽得津津有味,。

　　北京,，日前掀起了一陣“粵劇熱”，粵劇“世遺”十年之際,，廣東粵劇院,、廣州粵劇院首次聯(lián)合晉京展演，200多名演職人員乘坐同一班高鐵,，在北京西站拍了張浩浩蕩蕩的大合照,。11月19日，在梅蘭芳大戲院,，廣東粵劇院新編粵劇《白蛇傳·情》打響京滬巡演頭陣,。

　　“粵劇在傳承發(fā)展的頂層設計和政策環(huán)境都到了最好的時候?！蔽幕吐糜尾克囆g司戲劇處處長許浩軍如此說道,。

　　2009年，粵港澳三地聯(lián)合將粵劇申報為世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),，讓粵劇界為之振奮,。如今，粵劇發(fā)展走過十年,，從對非遺朦朧的理解,，到一步步探索出獨具嶺南風格的藝術創(chuàng)作，既有政府的極力推動,，亦有業(yè)界的創(chuàng)新探索,，同時面臨眾多不可回避的問題。

　　“粵劇發(fā)展不要止步于申遺成功,?！币淮⑺囆g家紅線女的肺腑之言猶在耳邊,。

　　值得欣慰的是,，回首“世遺”十年，粵劇終究沒有束之高閣,，而是熱鬧地走進了人們的生活。

　　頂層設計：央地扶持力度很大

　　上個世紀,，粵劇曾與京劇聯(lián)袂打造了“南有薛馬爭雄,，北有梅程爭輝”的黃金時代。即使當下受到娛樂文化的沖擊,，粵劇仍然廣泛流行于粵港澳三地,。在廣東，遍布666個大大小小的劇團,；在澳門,，300多個報備在冊的戲劇社團遍地開花,；在香港，每天都有粵劇演出,。

　　“粵劇藝術作為嶺南文化的重要部分,，一定要從文化的角度、藝術的高度來看待,，不能單單看成一個劇種,。”中國藝術研究院副院長,、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心主任王福州認為,，粵劇所承載的意義，已經(jīng)超過了劇種本身,，在彰顯嶺南文化方面具有獨特的作用,。

　　2006年，粵劇入選國務院公布的首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄,。多年來,，國家對粵劇發(fā)展的資金投入不斷加大，粵劇在文化空間建設,、保護記錄,、傳承傳播、傳徒授藝等方面取得長足進步,。

　　我省對粵劇的發(fā)展也是大力支持,。2017年，廣東率先以省長令的形式頒布了《廣東省粵劇保護傳承規(guī)定》,，從地方法規(guī)的高度對粵劇扶持,、發(fā)展給予強力的政策引導，是粵劇界在保護方面一個非常大的拓展,。

　　廣州于2014年制定了《廣州市進一步振興粵劇事業(yè)總體工作方案》,；2019年5月，又制定了《廣州市進一步振興粵劇事業(yè)工作方案(2019-2021)》,，規(guī)劃了粵劇發(fā)展的七大工程和15項重點工作,。廣州投入資金8億多元，建設粵劇藝術博物館和廣州粵劇院(新址),。2015年建成的粵劇藝術博物館占地面積約1.7萬平方米,，填補廣東無粵劇專業(yè)博物館的空白。

　　中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心常務副主任羅微建議,，粵劇的保護在注重專業(yè)院團和舞臺表演化的過程中,，也應該關注社區(qū)的傳承實踐，使它能夠形成一個完整的文化實踐的形態(tài)，去體現(xiàn)粵劇的生命力,。

　　傳承保護：搶救絕活留住觀眾

　　誕生于嶺南的粵劇,，文化基因里有銳意進取的精神，也有憂患意識,。著名粵劇表演藝術家倪惠英很早就有了緊迫感,，她在多個場合呼吁：戲曲界往往重演輕言，傳統(tǒng)的藝術如果再不進行系統(tǒng)整理和規(guī)范,，可能就慢慢流失了,。

　　“比如‘打五件’‘撻爛臺’，這些傳統(tǒng)的粵劇絕技都快失傳了,?！眱赡昵埃呋萦款^進行《粵劇表演藝術大全》(以下簡稱《大全》)的編撰整理工作,，帶領青年演員,，向老一輩藝術家取經(jīng)，試圖記錄下一批瀕臨失傳的傳統(tǒng)絕活,。

　　有些絕活,，連70多歲的《大全》執(zhí)行副主編何篤忠也沒見過：“比如高臺大翻飛椅，從高臺上連著椅子一起翻下來,，難度非常大,。這次由青年演員練出來，以音像形式留存,，非常寶貴,。”在今年11月23日晚的《大全》首發(fā)式晚會上,，30名演員展示了南派武技,，贏得了全場的掌聲。

　　“《粵劇表演藝術大全》,，敢用這個名字就了不起,，是不是特別全可以探討，但調(diào)動各方面力量把能記錄的動作都記錄下來就非常了不起,?！敝袊囆g研究院資深研究員龔和德對《大全》給予高度評價。

　　廣東粵劇院黨委書記,、院長曾小敏介紹,，廣東粵劇院60多年來積累了大量珍貴的粵劇劇本、音像和圖片資料,?！拔覀冋谶M行數(shù)字化工作，以口述形式制成電視片,，錄制粵劇古腔,。”2015年,，廣東粵劇院與酷狗音樂攜手,，試水“傳統(tǒng)地方戲曲數(shù)字化”，將《昭君出塞》《西廂待月》《寶玉怨婚》《玉堂春》等深受劇迷喜愛的經(jīng)典曲目進行數(shù)字化歸檔,，并在酷狗平臺內(nèi)推出“粵劇專區(qū)”“粵劇標簽”,。

　　在傳承保護方面，廣東粵劇院“以老帶新”,，先后成立黃壯謀,、丁凡等名家工作室，讓老一輩藝術家在這個平臺上發(fā)揮藝術才華,，把精湛技藝傳授給青年演員,。

　　留住了傳統(tǒng)技藝，但是觀眾在哪里,？這是擺在所有粵劇人面前的緊迫任務,。

　　粵劇在基層并不缺市場。曾小敏告訴記者,，據(jù)不完全統(tǒng)計,，整個廣東有600多個粵劇團體，該院在粵港澳尤其是基層的演出不少,。這點在廣州粵劇院也得到印證,，該院2020年的春班演出在半年前就被預訂滿了，明年1—2月將有超過100場演出,。

　　“真正難開拓的是城市市場,，打造城市演出品牌。年輕觀眾,、白領階層想看戲曲演出,，不知道在哪看，演出資訊也有限,?！痹∶粽J為。為此,，廣東粵劇院做了大量工作,，打造了“周末睇大戲”“名家演出周”等品牌，最初上座率只有兩三成,，如今接近八九成,。2012年，寬敞明亮的廣東粵劇藝術中心演藝大樓落成開放，此前,，廣州的粵劇表演多在綜合性劇場,，場次不定，票價較高,。

　　與此同時,，在廣州珠江新城的紅線女藝術中心的放映廳，每天都有粵劇電影看,。而它旁邊,，19層的廣州粵劇院新址即將拔地而起，粵劇人才施展拳腳將有更大的空間,。

　　創(chuàng)新發(fā)展：誰說要把粵劇封存

　　粵劇界的人一般避談粵劇創(chuàng)新,，因為易生爭執(zhí)，著名粵劇表演藝術家丁凡卻敢于硬懟：“粵劇當然在創(chuàng)新,，因為粵劇一直在不停地演出,，這個過程難道不去適應變化的市場？”紅線女曾經(jīng)在回答“粵劇需不需要創(chuàng)新”的提問時,，這樣說道：“我們一直都在創(chuàng)新?。∫钦l說要把粵劇封存,、不讓它根據(jù)時代而變化,，那就等于不讓粵劇存在?！?/p>

　　廣東粵劇院打造的粵劇《決戰(zhàn)天策府》,，是被不斷拿來討論的創(chuàng)新案例。這部劇取材自3D武俠網(wǎng)游《劍網(wǎng)3》,，在2015年一舉拿下由道略演藝產(chǎn)業(yè)研究中心頒布的“全國傳統(tǒng)戲曲票房”“全國新創(chuàng)傳統(tǒng)戲曲票房”雙料冠軍,。

　　知乎“如何評價粵劇《決戰(zhàn)天策府》”的問題里，有網(wǎng)友評論,，自己是看了《決戰(zhàn)天策府》后開始關注粵劇的,，不管新編或傳統(tǒng)劇目，感興趣的都會看,。這也是該劇編劇馮敏儀想要達到的效果：“吸引一批沒看過或?qū)泟×私獠欢嗟挠^眾走進劇場,。”

　　“這種時尚化沒有一絲違和感,?！痹谠S浩軍看來，《決戰(zhàn)天策府》不僅因為網(wǎng)游的元素吸引了年輕人,，更因為現(xiàn)代化演繹讓粵劇更時尚,。

　　在《中國戲劇》原副主編安志強看來,，這種強大的包容性正是粵劇最大的優(yōu)勢?！拔{過來,，還能強化粵劇本身的東西，這是其他所有劇種不可比的,。”他說,。

　　即使是《搜書院》這樣一個具有代表性的傳統(tǒng)劇目,，粵劇人也秉著推陳出新的原則，對經(jīng)典進行精編,，按照符合現(xiàn)代觀眾審美的標準適度改造,。老版《搜書院》時長近3個小時，廣州粵劇院新版壓縮到了2小時左右,，刪減了過場戲,，增加了群舞場面，如書生變換隊形掩護翠蓮的幽默橋段,?；泟〉幕赀€在，但對于新觀眾而言它又有趣好看,，無形中就降低了他們進入粵劇的門檻,。

　　在數(shù)字經(jīng)濟的互聯(lián)網(wǎng)浪潮下，粵劇的傳播有了更多樣的途徑和場景,。

　　廣州粵劇院推出新編現(xiàn)代粵劇《刑場上的婚禮》時,，周文雍、陳鐵軍在就義前“親吻”的場面曾備受爭議,。對于“戲曲舞臺上是否能有這么生活化的場景”,，業(yè)界有過一番爭論。紅線女力挺：“我覺得好,！而且應該要緊緊地,、嘴對嘴真正親到一起！”

　　前不久,，《刑場上的婚禮》還拍成了電影,，在廣州舉行了首映式。事實上,，上世紀紅線女就接拍了不少粵劇電影,，《搜書院》《關漢卿》是其中的代表作。晚年,，紅線女還積極推動將粵劇《刁蠻公主戇駙馬》改編成動畫片上映,，并親自配音,。

　　如今，廣州正實施“廣州市粵劇電影精品工程”,，3年內(nèi)有10部粵劇電影上映,，并在全球范圍內(nèi)發(fā)行。其中,，粵劇電影《南越宮詞》《睿王與莊妃》也將很快亮相大銀幕,。

　　人才培養(yǎng)：最缺的是粵劇編劇

　　人才問題是所有劇種都要面臨的。紅線女在世時,，在多個場合疾呼,，“最缺的是粵劇編劇,！沒有好的編劇,，粵劇真的要‘執(zhí)笠’”。如何讓粵劇不斷有好戲上演,，一直是粵劇界面臨的難題,。

　　近年來，廣州文學藝術創(chuàng)作研究院推出“廣州市戲劇創(chuàng)作孵化計劃”,，聘請編劇,、導演、劇評家組成專家指導小組,，指導創(chuàng)作,。在“孵化計劃”的吸納下，創(chuàng)作隊伍不斷擴大,。如今,，以梁郁南、李新華,、羅麗,、余楚杏、曾志灼,、楊曉丹,、吳海榕為主的一支羊城戲劇創(chuàng)作隊伍初具規(guī)模。該計劃先后孵化了粵劇《歇馬秀才》《鵝潭映月》《如姬與信陵君》《三生》《典官記》《梅花翹》《易水寒》等劇目,，在業(yè)界引發(fā)反響,。

　　“廣東有23位梅花獎獲得者，還有一大批中青年演職人員在茁壯成長,，但在人才方面,，確實還需發(fā)力”，廣州粵劇院有限公司董事長余勇表達了對粵劇教育的隱憂,，“尤其學校的教育,，廣東只有廣東舞蹈戲曲職業(yè)學院設有粵劇系,，這個系兩年招一個中專班，只有30人,，這30人又只有一半甚至三分之一從事粵劇事業(yè)”,。余勇建議，通過落實黨中央,、國務院各項政策,，加大財政支持力度，扶持“粵劇進校園”常態(tài)化,，每年按實際劃撥經(jīng)費幫助培養(yǎng)粵劇人才,。

　　在政府和民間多方推動下，粵劇教育嘗試走進大中小學,，甚至幼兒園。2015年,，星海音樂學院成立了以在校大學生為主體的“星?；浨辛暽纭保奂艘蝗呵嗄昊泟』浨鷲酆谜?。隨后,，通過和廣東粵劇院合作，越來越多的專業(yè)粵劇演員進校園輔導,，開設粵劇身段,、鑼鼓等課程。

　　今年6月3日,，國家一級演員文汝清走進廣州大學附屬中學,，給500余名初一師生們上了一堂唱做皆有、互動好玩的粵劇課,。文汝清說：“我不求粵劇在每一個孩子的心里生根發(fā)芽,，只希望我們的推介能使他們覺得這門藝術是好玩的、有美感的,，那就好了,。”僅廣東粵劇院,，去年就舉辦了149場“粵劇進校園”活動,，覆蓋省內(nèi)重點高校。

　　三地合作：各取所長共同發(fā)力

　　粵港澳三地同根同源,，粵劇就是文化紐帶,。“世遺”十年,，三地粵劇人才攜手在粵劇傳承和推廣上發(fā)力,。自2011年開始,，三地輪流“坐莊”，每兩年舉行一次“粵港澳粵劇群星會/新星匯”,，票房持續(xù)火爆,。今年，三地聯(lián)合排演傳統(tǒng)古裝戲《胡不歸》,，分別在澳門,、香港和廣州演出，開演前1個月門票就售罄,。

　　自2003年起,，每四年一屆的“羊城國際粵劇節(jié)”是三地粵劇大老倌的盛會。戲迷可以一天看足6—8小時粵劇演出,，2016年的第七屆羊城國際粵劇節(jié)共吸引20萬海內(nèi)外觀眾共享文化盛宴,。在丁凡看來，聯(lián)合演出的方式對傳承也起了很大作用,，粵港澳三地恰恰能互相借鑒,。

　　三地的粵劇發(fā)展各有特點：廣東的劇目創(chuàng)新多，舞臺表演嚴謹,；香港的劇目比較傳統(tǒng),，舞臺表演卻很靈活；澳門的群眾性粵曲演唱會開展得如火如荼,。

　　在粵劇教育領域,，三地交流頻繁，粵劇進校園,、粵劇青少年培訓班等活動,，在官方和民間的共同推動下，積累了不少經(jīng)驗,。在廣東省文化和旅游廳,、香港民政事務局、澳門文化局的支持和領導下,，三地連續(xù)多年舉辦“粵港澳青少年粵劇藝術交流夏令營”,。超過600名粵港澳三地中小學生一起研修粵劇藝術，每年共同排演一臺粵劇劇目,，分別在廣州南方劇院,、香港高山劇場、澳門永樂戲院巡回演出,。

　　曾小敏認為,，從三地交流的角度來說，港澳可以輸送優(yōu)秀的生源來廣東學習,，廣東也可以輸送專業(yè)老師到港澳開課培訓,。正如香港粵劇大老倌羅家英所說,，只有讓更多年輕粵劇人互相交流、學習,，才能揚長避短,，讓粵劇在保護、傳承和創(chuàng)新中煥發(fā)出新的生機和活力,。

　　在多名專家看來,，粵劇在粵港澳三地的相互借鑒，乃至在海外開枝散葉,，很大程度上是因為粵語,。“申報書上本來寫有華人的地方就有粵劇,，后來改成有講粵語華人的地方才有粵劇,。”粵語對粵劇傳播的影響,，在中國藝術研究院戲曲研究所研究員毛小雨透露的細節(jié)中可見一斑,。

　　然而，不少觀眾聽不懂引發(fā)粵劇畫地為牢的擔憂,?！拔枧_表演確實漂亮,，唱腔也比較優(yōu)美,，故事情節(jié)看字幕也能看懂，但很多人只能看著字幕去唱,，實際上是一個半接受狀態(tài),。”中國藝術研究院戲曲研究所研究員李志遠說,。

　　“希望我們粵劇將來也像《歌劇魅影》一樣走到全世界的主流劇院,，讓全世界了解粵劇，了解中國文化,?！敝袊囆g研究院戲曲研究所研究員毛小雨說，“我期待那一天,?！?/p>

　　站在“世遺”十年的路口，許許多多的粵劇人也在期待,。(徐子茗)