昆曲：“百戲之祖”的“網(wǎng)紅”基因

　　新華社上海7月22日電題：昆曲：“百戲之祖”的“網(wǎng)紅”基因

　　新華社記者許曉青,、邱冰清

　　隨著疫情防控常態(tài)化,，劇團(tuán)復(fù)工、曲目復(fù)演,，昆曲家鄉(xiāng)——姑蘇城,、上海灘的戲臺(tái)又熱鬧起來,。

　　昆曲藝術(shù)于2001年被聯(lián)合國教科文組織列入首批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，堪稱我國的非遺之首,。

　　最初昆曲清唱方式是主流,，到明代中葉，久居江南的魏良輔總結(jié)南曲和北曲的優(yōu)點(diǎn),，創(chuàng)造了“水磨腔”的歌唱體系,，隨后由昆山人梁辰魚按此唱腔，結(jié)合范蠡與西施的傳奇,，寫成“昆曲第一劇”《浣紗記》搬上舞臺(tái),。至此，昆曲從雅士清唱逐步演變?yōu)樾沃仆暾奈枧_(tái)戲劇(昆劇),，隨后又有湯顯祖筆下著名的“臨川四夢(mèng)”——《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》《牡丹亭》,。

　　到清代中葉昆曲又輻射影響全國多個(gè)劇種，推動(dòng)戲曲不斷改良革新,。隨著時(shí)間推移,，不斷發(fā)展的昆劇融歌、舞,、劇,、技于一爐，完整體現(xiàn)了我國古典戲曲的強(qiáng)大生命力,。

　　戲曲編劇魏睿撰寫昆劇新作《浣紗記傳奇》時(shí)發(fā)現(xiàn),，穿越時(shí)空的昆曲,，是那個(gè)時(shí)代的流行歌曲，數(shù)百年后依然具有引人矚目的“網(wǎng)紅”基因,。

　　比如“曲圣”魏良輔在改良唱腔時(shí),，經(jīng)常自己試唱，梁辰魚在創(chuàng)作時(shí)也身體力行,?；赝デ男纬桑@些祖師爺好比是第一代昆劇小生,。

　　“如果昆劇團(tuán)沒有好的小生,，很難想象這個(gè)狀態(tài)?！敝”硌菟囆g(shù)家,、耄耋之年的國家一級(jí)演員蔡正仁說：“昆曲不可能跳過小生這個(gè)行當(dāng)。京劇也有小生,，但主角為老生,，配角為小生。而昆曲里,，小生是主角,。”

　　蔡正仁師承俞振飛和沈傳芷等昆曲名家,，他扮演《牡丹亭》的柳夢(mèng)梅,，扮演《長生殿》中的唐明皇，他還在昆劇《曲圣魏良輔》中扮演魏良輔,，致敬行內(nèi)祖師爺,。近年來跟隨蔡正仁學(xué)習(xí)小生行當(dāng)?shù)那嗄暧兴黾樱壳皬堒?、黎安,、胡維露、張爭耀等活躍在一線,。

　　如今,，昆曲工作者正主動(dòng)適應(yīng)快節(jié)奏的網(wǎng)絡(luò)傳播，“水磨腔”不再曲高和寡,，而是知音漸多,。單從《牡丹亭》的創(chuàng)作編排看，就見證了昆曲近年來的繁榮與創(chuàng)新,。從北京到江蘇,，再到上海，再到海外,，有廳堂版,、傳承版,、精華版、園林版,、青春版,、中日版等。

　　疫情的發(fā)生,，也進(jìn)一步倒逼昆曲舞臺(tái)與科學(xué)技術(shù)銜接,、融合。比如,，江蘇省昆劇院就通過“5G聲聲慢”活動(dòng),，重新拉開昆曲的表演大幕。

　　昆劇的魅力在于一唱三嘆,。5G信號(hào)高速率,、低時(shí)延的優(yōu)勢，可以減少畫質(zhì)在傳輸中的損失,，增強(qiáng)視覺感受。在南京,，原本只有137個(gè)座位的蘭苑劇場,，有一晚的直播，累計(jì)吸引2000余人次在線觀看,。網(wǎng)友紛紛留言“演員的表情不用靠想象了”“太清晰了”,。

　　不滿足于簡單的5G直播，在5月的一場實(shí)景演出《桃花扇》中,，江蘇省昆劇院將虛擬現(xiàn)實(shí)(VR)和昆曲相結(jié)合,。受眾可戴上3D眼鏡，在打開相關(guān)手機(jī)客戶端后,，手指在屏幕上輕觸,、滑動(dòng)，選擇任意視角就可觀看演出,。

　　新技術(shù)與非遺的結(jié)合,，不僅讓昆曲煥發(fā)了新活力，同時(shí)也降低了昆曲賞析的準(zhǔn)入門檻,。觀眾花十幾塊錢的“票價(jià)”,，即可坐在家中享受貴賓般的劇場體驗(yàn)。昆曲演出也因此打破了時(shí)間和空間的局限,，讓更多人有機(jī)會(huì)了解昆曲,、欣賞昆曲。