中國僑網(wǎng)3月7日電 日本新華僑報(bào)7日刊文稱,，如今的日本有三寶——動漫,、AV和電子產(chǎn)品,。動漫排在首位,！更有甚者說：“日本的動漫是可以與好萊塢的電影匹敵的‘特產(chǎn)’?！笨梢姡仙俳砸说娜毡緞勇绊懥χ?，甚至已經(jīng)到了獨(dú)霸天下的程度,。

　　文章摘編：

　　日本動漫的歷史源遠(yuǎn)流長，最早的漫畫的雛形可以追溯到十二世紀(jì),。1814年,，葛飾北齋為漫畫命名，“manga”成為獨(dú)一無二的,，不同于卡通(cartoon)或者連環(huán)畫(sequential art)的日本漫畫的名稱,。而真正現(xiàn)代意義上的漫畫則是誕生在二次世界大戰(zhàn)之后。經(jīng)歷美國駐軍時期的文化傾銷,，強(qiáng)烈刺激了日本國內(nèi)民眾對于改變?nèi)毡韭嬄浜缶置娴臎Q心,。

　　在以手塚治蟲為代表的幾代漫畫人的努力之下,，幾經(jīng)變革，成為具備民族審美特質(zhì),、個性色彩鮮明的獨(dú)立藝術(shù)形式,。上世紀(jì)九十年代，更是成功將動漫作品買到了歐洲和美國,。到了2007年,，日本動漫的銷量打敗了美國漫畫，牢牢占據(jù)美國漫畫市場半壁江山,。而2011年,，日本漫畫在法國發(fā)行量為1300萬冊，市場占比超40%,。不論在產(chǎn)業(yè)規(guī)模和影響力上,，日本動漫都走在了世界的前頭。

　　回顧日本漫畫的發(fā)展史,，日本動漫之所以能在日本國內(nèi)乃至全世界流行,，與日本漫畫感情刻畫細(xì)膩生動、情節(jié)設(shè)置極富想象力,、兼具文學(xué)性和連續(xù)性等特點(diǎn)有很大關(guān)系,。而日本漫畫之所以能夠形成這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并成功的推廣到全世界,，在我看來,，有以下幾個方面的原因。

　　一,、美國占領(lǐng)時期的文化傾銷與手塚治蟲的出現(xiàn)

　　也許日本人并不愿意承認(rèn)美國占領(lǐng)時期這一段尷尬的歷史,，但是無法忽視的是，美國在二戰(zhàn)后的幾年占領(lǐng)期間對日本進(jìn)行的文化傾銷手段,，切切實(shí)實(shí)影響到日本漫畫發(fā)展的歷史,，也從客觀上推動了日本漫畫的發(fā)展。

　　戰(zhàn)前的日本漫畫視角僵硬,、畫面固定,、缺乏連續(xù)性，在好萊塢電影和迪士尼動畫的“動感”與“熱情”沖擊下,，一位“其它國家沒有”的被稱為“漫畫之神”的漫畫家——手塚治蟲橫空出世,。他有感于戰(zhàn)后日本漫畫的艱難處境，立志發(fā)展屬于日本人自己的現(xiàn)代漫畫,，并使漫畫登堂入室成為文化的一部分,。

　　手塚治蟲認(rèn)為增強(qiáng)漫畫的敘事性功能是首要任務(wù)，他突破了戰(zhàn)前漫畫的題材限制，增加了漫畫的內(nèi)容和篇幅,，并在此基礎(chǔ)上,，創(chuàng)造性地將電影的分鏡頭手法運(yùn)用到漫畫創(chuàng)作中，模仿攝影機(jī)的移動變換視角,，使二次元世界充滿動感,。從此，日本漫畫突破了日報(bào)連環(huán)畫的局限,，也擺脫了美式漫畫32頁的框架,，成為一種可以天馬行空長篇大論無所不能的大眾文學(xué)，讓漫畫從可有可無的“零食”變成深受大眾喜愛的“正餐”,。

　　二,、日本文化具有善于學(xué)習(xí)、更新,、細(xì)化的傳統(tǒng)

　　不得不說,，日本是一個非常善于和樂于學(xué)習(xí)先進(jìn)文明的民族，而它能夠在漫畫發(fā)展上超越美國“老師”,，其中一個重要原因就是得益于將漫畫的種類和題材細(xì)化,。在日本動漫里，沒有不能拿來比賽的東西,，武功,、修行、運(yùn)動,、廚藝,、智力……幾乎是只要能想得到，就都可以拿來做主題,，也因此出現(xiàn)了愛情漫畫,、科幻漫畫、體育漫畫,、荒誕漫畫甚至信息漫畫(介紹各種實(shí)用知識),、保健漫畫等多種類型。

　　作為今天老少皆宜的藝術(shù)形式,，動漫作品的情感的切入點(diǎn)必須明確,，感情的傳遞必須清晰。七十年代,，一批女漫畫家的崛起將日本漫畫帶入一個新階段，實(shí)現(xiàn)了一次情感的飛躍,。她們將原本格式化的畫面布局和長方形的畫框變成不規(guī)則形狀,，甚至完全模糊掉畫框和頁面的邊界，打破男性漫畫家的思維慣式,，為漫畫增加了浪漫色彩和情感分量,，將日本漫畫的發(fā)展又向前推進(jìn)一大步,。

　　優(yōu)秀的漫畫家發(fā)展形成獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，其個人風(fēng)格具有不可取替性,。例如,，宮崎駿的作品具有深厚的文化背景，純真的感情歷程和夢幻的畫面,。池田理代子以《凡爾賽玫瑰》為代表的融匯了歷史和文學(xué),，充滿了浪漫主義情懷的作品風(fēng)格，至今無人可以取替,。漫畫家風(fēng)格的這種唯一性,，保證了漫迷的忠實(shí)度和漫畫市場的穩(wěn)定發(fā)展。

　　三,、日本社會各界對于動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展共同重視

　　日本國內(nèi),，在相對寬松的審查制度下，各類漫畫雜志林立,，且個性鮮明,、風(fēng)格各異，它們分別面對不同年齡層次和閱讀需要的受眾,。如集英社旗下《少年JUMP》雜志,，它始終圍繞著“友情、努力,、勝利,、”這一理念，一代又一代發(fā)表于其上的連載作品,，《圣斗士星矢》,、《幽游白書》、《火影忍者》等,，無一不是始終貫穿著對友情和夢想堅(jiān)持,、堅(jiān)守的信念。

　　秋田書店旗下的《Princess》雜志,，則主打華麗唯美風(fēng)格的少女漫畫,，推出了大批像《尼羅河女兒》這類以愛情與冒險(xiǎn)為題材的作品。此外,，政府部門也允許一些專門制作成人漫畫的小公司存在,，滿足不同讀者的需要。

　　2000年,，京都精華大學(xué)在藝術(shù)學(xué)部下面開設(shè)漫畫學(xué)科,，開啟了日本在大學(xué)開設(shè)漫畫學(xué)科的先例，并在2006年將其發(fā)展成為獨(dú)立的漫畫學(xué)部。漫畫也登上了象牙塔的“大雅之堂”,，喜歡漫畫和學(xué)習(xí)漫畫的人也可以變成有“身份證明”的“科班出身”,。

　　此外，進(jìn)入新世紀(jì)之后,，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)一步提高,，伴隨著網(wǎng)絡(luò)對紙媒的巨大沖擊，日本漫畫出版界也體會到自1995年巔峰時期之后愈來愈強(qiáng)烈的危機(jī)感,，為了應(yīng)對這種被動局面,，漫畫家和出版商們對此作出了一系列的調(diào)整措施，包括進(jìn)一步細(xì)化漫畫題材和分類方向,，重視TV和劇場版的制作,，組織和推動同人活動等等。這些舉措,，讓日本動漫業(yè)老樹發(fā)新芽,，保持持久而旺盛的生命力。

　　日本現(xiàn)代動漫的發(fā)展,，經(jīng)歷了一條學(xué)習(xí)和超越的道路,。經(jīng)過了六十多年的發(fā)展，日本動漫成為橫掃千軍獨(dú)霸天下的一種文化形式,，動漫變成今天外國人到日本留學(xué),、游學(xué)的一個重要理由，這種現(xiàn)象及其成因值得一再討論和思考,。(蔣豐)