已經(jīng)舉辦6屆的“發(fā)生藝術(shù)節(jié)”，每次舉辦都能成為廣州令人期待的文化事件之一,，因?yàn)樗摹翱缃纭本窈汀白杂伞眲?chuàng)作,。今年,，通過廣州幾位女性文化工作者的努力，讓粵劇和爵士通過現(xiàn)代舞實(shí)現(xiàn)了“相遇”,，這又會(huì)產(chǎn)生什么樣的化學(xué)反應(yīng),？

　　作為一項(xiàng)自2009年起在廣州創(chuàng)辦的非盈利項(xiàng)目，“發(fā)生”是一個(gè)集聚自由,、多元和開放氣質(zhì)的當(dāng)代藝術(shù)整合體,。創(chuàng)始人現(xiàn)代舞蹈家龍?jiān)颇纫蝗缂韧叵胍獙|西文化的創(chuàng)意“跨界”進(jìn)行到底，“藝術(shù)無處不發(fā)生,。讓創(chuàng)意在這個(gè)城市之中自由成長,?！狈鞍l(fā)生藝術(shù)節(jié)”的項(xiàng)目安排，看起來他們像是在“玩”,，但確實(shí)是在“認(rèn)真地玩”,，雖然臉上帶有笑意，但談及期間遇到的難處,，龍?jiān)颇纫踩噪y掩種種壓力下的焦慮,。“希望更多的人支持發(fā)生藝術(shù)節(jié),！一個(gè)人的力量太單薄了,。”她坦言,，發(fā)生藝術(shù)節(jié)每年都會(huì)在資金投入上遭遇壓力,，但她仍然愿意堅(jiān)持，她期望,，這個(gè)藝術(shù)平臺能得以維持,，不斷為本土原創(chuàng)藝術(shù)創(chuàng)造“發(fā)生”和“發(fā)聲”的條件。

　　文學(xué)詩人的“發(fā)聲”

　　“讓粵劇和爵士樂也能‘和解’”

　　第六屆發(fā)生藝術(shù)節(jié)由一場攝影展,、三場演出與兩場沙龍活動(dòng)組成,。除多領(lǐng)域藝術(shù)家的加盟之外，今年也有不少新的亮點(diǎn)貫穿其中,，粵劇,、爵士樂與現(xiàn)代舞的創(chuàng)意融合，更是今年藝術(shù)節(jié)的最大看點(diǎn)之一,，重頭戲便是編劇譚暢打造的跨界舞劇《狐眼愛語：穿梭于你我之間的TA》,。譚暢愛寫詩，也寫劇本,，曾教過書,，她從中原鄭州而來，在廣州生活了10多年,，對于廣州更是別有一番喜愛,。她曾在詩里寫道：“廣州每個(gè)高校都悄悄滋養(yǎng)著一條人性的小街?！彼f,，“這些東西可能不登大雅之堂，但對高校的學(xué)生來說卻是人性蓬勃的生長”,。在此次演出中,，除了通過法國領(lǐng)事館推薦的法國當(dāng)今新派爵士樂隊(duì)的入駐，更誠邀到目前國內(nèi)粵劇界獨(dú)樹一幟的青年當(dāng)家花旦領(lǐng)軍人物吳非凡擔(dān)綱舞劇的演出,。

　　演出前,，一眾演員和主創(chuàng)便提前表演了一段,，包括一人分飾刀馬旦和青衣兩角的臉譜設(shè)計(jì)，以豎琴為背景音樂的粵劇唱段,，還有現(xiàn)代和古典融合的“狐女”服裝等都令人驚艷,，更體現(xiàn)了該劇無處不在的“跨界”特色?！懊恳环N藝術(shù)都有自身的藝術(shù)語言,。彼此之間如何進(jìn)行平等對話，形成藝術(shù)的和聲,，這是一門很大的學(xué)問,。”如何將粵劇與爵士樂這兩種個(gè)性鮮明的藝術(shù)形態(tài)共冶一爐,，譚暢在劇目的編排上花了不少心思,。她發(fā)現(xiàn)，作為廣東音樂最具代表性的樂器——高胡非常具有“侵略性”,，但是它和粵劇的關(guān)系卻密不可分,，卻與法國浪漫、低沉,、性感的爵士樂難以調(diào)和,，“而現(xiàn)代舞充滿了試驗(yàn)性和開放性，讓兩者之間的對話成為可能,?！彼f,。

　　譚暢表示,，該劇以今年“中法文化年”作為背景，探討廣東本土文化能否與法國文化在當(dāng)代的背景下進(jìn)行融合,，因此該劇選取了粵劇,、爵士樂與現(xiàn)代舞作為三者的典型?！盁o論是廣東的粵劇,，還是法國的爵士樂，本身就是一種‘跨界’融合產(chǎn)生的藝術(shù)精華,?！弊T暢向記者介紹，粵劇在承傳中原傳統(tǒng)文化的同時(shí),，經(jīng)過了流行元素的包裝,，而跨國碰撞的法國爵士樂，也表現(xiàn)出與美國爵士樂迥然不同的風(fēng)格,。她從舞劇的節(jié)奏中,，找到了不同藝術(shù)“和解”的“鑰匙”——現(xiàn)代舞者融入劇中,，將一幕幕無聲語言大段橋段對白用肢體詮釋演繹。