粵劇名伶的“發(fā)聲”

　　“想讓粵劇也能開live show”

　　這次擔(dān)綱演出之一的是“80后”刀馬旦吳非凡，今年只有30來歲的她學(xué)戲以來不?！罢垓v”,，紅線女老師更曾經(jīng)說她是“百年一遇的人才”。她是廣東省最年輕的白玉蘭獲獎(jiǎng)?wù)?，曾拜羅家寶,、倪惠英為師,。她在劇里面跟“狐貍”屬于一個(gè)主體，卻猶如一人兩面,，在同一個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出來另一個(gè)更加“傳統(tǒng)”的自己,。在她看來，廣東年青一代的粵劇人其實(shí)是很想“改變一些東西”的,，“但能接受并不代表能駕馭”,，前提是需要“很好的傳統(tǒng)基礎(chǔ)”,。吳非凡一直認(rèn)為自己是個(gè)非?！隘偂钡娜恕ｋm然是學(xué)粵劇出身,，但她一直嘗試將聲樂和粵劇兩種元素結(jié)合起來,，“我現(xiàn)在的唱法和表演模式已經(jīng)不像老一輩那種很傳統(tǒng)的唱法了，而是加入了許多自己的理解和學(xué)聲樂的感覺,?！彼?jīng)獲獎(jiǎng)的《鴛鴦劍》就把芭蕾舞融入中國踩蹺上，“洋為中用”,?！爱?dāng)時(shí)，很多人對這樣的跨界表示驚訝,，甚至不滿,，但我認(rèn)為，很多創(chuàng)新,、跨界是需要靠自己的積累來突破的,，甚至不需要想很久，一時(shí)間靈感來了,，就成了,。”

　　這樣的三方合作雖然引起了不小的反響,，但她壓力也很大,，“粵劇是有程式的，一招一式都在那里,，一個(gè)眼神一個(gè)手勢觀眾都看在眼里,。但現(xiàn)代舞不是，它和爵士樂的即興色彩都很濃,，更注重肢體表現(xiàn),。到底配合得怎樣，說實(shí)話,，我也不是非常有把握,，關(guān)鍵是現(xiàn)場配合,。”她曾堅(jiān)持將高胡納入到演出中,，“畢竟如果缺少了這樣樂器,，很多人甚至都認(rèn)為唱的都不是粵劇了。但在排練中我們發(fā)現(xiàn),，它的音調(diào)實(shí)在太高,，很難調(diào)和，最后我們只能改為清唱加豎琴配合,，并配上電子樂,，這又是另一種體驗(yàn)?！?/p>

　　譚暢認(rèn)為,，粵劇名伶能以開放的思維參與到與現(xiàn)代舞、爵士樂的對話中,，也為粵劇的創(chuàng)新探索邁出了大膽的一步,。吳非凡跟南方日報(bào)記者說，她計(jì)劃讓粵劇在廣東也能開live show,，“廣州甚至廣東也做了很多官方的粵劇節(jié),，但大多只是送戲給觀眾看，對于促進(jìn)藝術(shù)交流的作用依然有限,?！痹谒磥恚@次演出不僅是對合作方人格魅力和藝術(shù)追求的認(rèn)同,，更重要是整個(gè)創(chuàng)作過程的“開放性”和“爭議性”,，“我們在發(fā)生真正的思想‘碰撞’。不論結(jié)果怎樣,，我們試了,，我們敢試?！?/p>

　　作為藝術(shù)節(jié)“收官之夜”的11月15日晚,，法國爵士樂隊(duì)SLOTH+2將與廣州市粵劇團(tuán)進(jìn)行“終極”對陣。黎駿聲,、吳非凡等一眾粵劇名伶悉數(shù)登場,，上演《劍歌》、《三岔口》,、《游園驚夢》三出折子戲,，屆時(shí)靈活的武生、輕盈的刀馬旦將穿梭于爵士樂騷動(dòng)挑逗的音符之間,，讓市民親眼見證跨界藝術(shù)的“發(fā)生”,。

　　現(xiàn)代舞狂的“發(fā)聲”

   “掀開當(dāng)代藝術(shù)的‘符號’,！”

　　除主打舞劇外，藝術(shù)節(jié)還安排了攝影展,、講座沙龍,、專場演出。不難看出,，本屆藝術(shù)節(jié)的創(chuàng)作班底以女性為主,，而“穿梭之間”同樣隱含著女性主義的話題?！氨M管當(dāng)今社會(huì)已對女性地位相當(dāng)開放了,，但對女性潛在的要求還是比較苛刻，也不夠?qū)捜?。本屆藝術(shù)節(jié)也關(guān)注到這一話題,?！饼?jiān)颇日J(rèn)為,，許多走向“中性化”的城市空間，都在弱化性別特征,，從而為人與人之間的性別與身份認(rèn)同帶來新的問題,。

　　作為藝術(shù)節(jié)的創(chuàng)始人，龍?jiān)颇纫彩莻€(gè)“奇人”,。她10歲考入武漢戲劇學(xué)院,，21歲時(shí)來到廣州，在這個(gè)城市工作和生活了20多年,，在她眼中,，“廣州是一個(gè)非常自然和自由的城市，想干什么都可以,?！痹趶V州，龍?jiān)颇缺还J(rèn)為“現(xiàn)代舞狂”,，她曾任廣東現(xiàn)代舞團(tuán)的首席編舞,，而后自立門戶開設(shè)了自己的工作室，去做自己想做的事情,。顯然,，她是有自己的主張的。

　　“跨界”不僅僅是一場“秀”,，她更想讓人看看“穿梭”背后的東西——人與人的關(guān)系,、人與社會(huì)的關(guān)系，而這些都是當(dāng)代藝術(shù)最想表達(dá)的話題,?！耙郧罢勂甬?dāng)代藝術(shù),，大家總說看不懂，什么就看得懂呢,？”龍?jiān)颇确磫?。“很多人覺得看不懂,，其實(shí)是因?yàn)闆]有真正坐到劇院里感受它的磁場,，而是覺得‘我要看什么’——這是中國傳統(tǒng)的思維定勢。但我們的東西都不是正常人能做的,，所以經(jīng)常被拒絕在外,。我們給的是個(gè)問號，是個(gè)平臺(tái),，并不是結(jié)果,，不是傳遞信息?！?/p>

　　在藝術(shù)節(jié)的其他部分,，龍?jiān)颇炔]有在題目上加以設(shè)限，但這些展覽和演出一如既往地表現(xiàn)出強(qiáng)烈的跨界特征,。在已經(jīng)開展的《之間-盧毅剛》主題攝影展中,，“牡丹仙子”偶遇花農(nóng)，“武松”與詠春宗師切磋比武,，交響樂吹奏家碰上了賣雞公欖的民間藝人,。這些奇妙的偶遇，都暗含著傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的對話,，細(xì)膩地刻畫出城市中現(xiàn)代人身處的特殊位置,。

　　當(dāng)然，從第一屆開始,，龍?jiān)颇鹊睦щy就沒停止過,，反而因?yàn)橐?guī)模越來越大而備受苦惱——只有5人的工作團(tuán)隊(duì)，不到4個(gè)月的籌備時(shí)間,，以及完全社會(huì)化的運(yùn)作等,。每年她都要投入大量的時(shí)間和金錢在“發(fā)生”藝術(shù)節(jié)上，“我一年自己賺的培訓(xùn)費(fèi)都往里面貼,，”她笑著告訴記者,，“即使是踉蹌著搖晃著，當(dāng)初我也邁出了這一步,，所以再辛苦也得扛著,。”她希望更多人能加入進(jìn)來，“發(fā)生藝術(shù)節(jié)致力于將一些小眾且處于萌芽階段有創(chuàng)造力的藝術(shù)家匯聚一堂,。歸根到底,，發(fā)生藝術(shù)節(jié)是不脫離現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)‘發(fā)生’，多角度探討藝術(shù)在當(dāng)今復(fù)雜的社會(huì)形態(tài)中如何更加寬泛的持續(xù)發(fā)展,，更是發(fā)生藝術(shù)節(jié)致力的方向,。”(周豫 楊逸 何力)