粵劇名伶的“發(fā)聲”

　　“想讓粵劇也能開live show”

　　這次擔綱演出之一的是“80后”刀馬旦吳非凡，今年只有30來歲的她學戲以來不?！罢垓v”，紅線女老師更曾經說她是“百年一遇的人才”,。她是廣東省最年輕的白玉蘭獲獎者,，曾拜羅家寶、倪惠英為師,。她在劇里面跟“狐貍”屬于一個主體,，卻猶如一人兩面，在同一個舞臺呈現(xiàn)出來另一個更加“傳統(tǒng)”的自己,。在她看來,，廣東年青一代的粵劇人其實是很想“改變一些東西”的，“但能接受并不代表能駕馭”,，前提是需要“很好的傳統(tǒng)基礎”,。吳非凡一直認為自己是個非常“瘋”的人,。雖然是學粵劇出身,，但她一直嘗試將聲樂和粵劇兩種元素結合起來，“我現(xiàn)在的唱法和表演模式已經不像老一輩那種很傳統(tǒng)的唱法了,，而是加入了許多自己的理解和學聲樂的感覺,。”她曾經獲獎的《鴛鴦劍》就把芭蕾舞融入中國踩蹺上,，“洋為中用”,。“當時,，很多人對這樣的跨界表示驚訝,，甚至不滿，但我認為,，很多創(chuàng)新,、跨界是需要靠自己的積累來突破的，甚至不需要想很久，一時間靈感來了,，就成了,。”

　　這樣的三方合作雖然引起了不小的反響,，但她壓力也很大,，“粵劇是有程式的，一招一式都在那里,，一個眼神一個手勢觀眾都看在眼里,。但現(xiàn)代舞不是，它和爵士樂的即興色彩都很濃,，更注重肢體表現(xiàn),。到底配合得怎樣，說實話,，我也不是非常有把握,，關鍵是現(xiàn)場配合?！彼鴪猿謱⒏吆{入到演出中,，“畢竟如果缺少了這樣樂器，很多人甚至都認為唱的都不是粵劇了,。但在排練中我們發(fā)現(xiàn),，它的音調實在太高，很難調和,，最后我們只能改為清唱加豎琴配合,，并配上電子樂，這又是另一種體驗,?！?/p>

　　譚暢認為，粵劇名伶能以開放的思維參與到與現(xiàn)代舞,、爵士樂的對話中,，也為粵劇的創(chuàng)新探索邁出了大膽的一步。吳非凡跟南方日報記者說,，她計劃讓粵劇在廣東也能開live show,，“廣州甚至廣東也做了很多官方的粵劇節(jié)，但大多只是送戲給觀眾看,，對于促進藝術交流的作用依然有限,。”在她看來,，這次演出不僅是對合作方人格魅力和藝術追求的認同，更重要是整個創(chuàng)作過程的“開放性”和“爭議性”，“我們在發(fā)生真正的思想‘碰撞’,。不論結果怎樣,，我們試了，我們敢試,?！?/p>

　　作為藝術節(jié)“收官之夜”的11月15日晚，法國爵士樂隊SLOTH+2將與廣州市粵劇團進行“終極”對陣,。黎駿聲,、吳非凡等一眾粵劇名伶悉數(shù)登場，上演《劍歌》,、《三岔口》,、《游園驚夢》三出折子戲，屆時靈活的武生,、輕盈的刀馬旦將穿梭于爵士樂騷動挑逗的音符之間,，讓市民親眼見證跨界藝術的“發(fā)生”。

　　現(xiàn)代舞狂的“發(fā)聲”

   “掀開當代藝術的‘符號’,！”

　　除主打舞劇外,，藝術節(jié)還安排了攝影展、講座沙龍,、專場演出,。不難看出，本屆藝術節(jié)的創(chuàng)作班底以女性為主,，而“穿梭之間”同樣隱含著女性主義的話題,。“盡管當今社會已對女性地位相當開放了,，但對女性潛在的要求還是比較苛刻,，也不夠寬容。本屆藝術節(jié)也關注到這一話題,?！饼堅颇日J為，許多走向“中性化”的城市空間,，都在弱化性別特征,，從而為人與人之間的性別與身份認同帶來新的問題。

　　作為藝術節(jié)的創(chuàng)始人,，龍云娜也是個“奇人”,。她10歲考入武漢戲劇學院，21歲時來到廣州,，在這個城市工作和生活了20多年,，在她眼中,，“廣州是一個非常自然和自由的城市，想干什么都可以,?！痹趶V州，龍云娜被公認為“現(xiàn)代舞狂”,，她曾任廣東現(xiàn)代舞團的首席編舞,，而后自立門戶開設了自己的工作室，去做自己想做的事情,。顯然,，她是有自己的主張的。

　　“跨界”不僅僅是一場“秀”,，她更想讓人看看“穿梭”背后的東西——人與人的關系,、人與社會的關系，而這些都是當代藝術最想表達的話題,?！耙郧罢勂甬敶囆g，大家總說看不懂,，什么就看得懂呢,？”龍云娜反問?！昂芏嗳擞X得看不懂,，其實是因為沒有真正坐到劇院里感受它的磁場，而是覺得‘我要看什么’——這是中國傳統(tǒng)的思維定勢,。但我們的東西都不是正常人能做的,，所以經常被拒絕在外。我們給的是個問號,，是個平臺,，并不是結果，不是傳遞信息,?！?/p>

　　在藝術節(jié)的其他部分，龍云娜并沒有在題目上加以設限,，但這些展覽和演出一如既往地表現(xiàn)出強烈的跨界特征,。在已經開展的《之間-盧毅剛》主題攝影展中，“牡丹仙子”偶遇花農,，“武松”與詠春宗師切磋比武,，交響樂吹奏家碰上了賣雞公欖的民間藝人。這些奇妙的偶遇,，都暗含著傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的對話,，細膩地刻畫出城市中現(xiàn)代人身處的特殊位置,。

　　當然，從第一屆開始,，龍云娜的困難就沒停止過,，反而因為規(guī)模越來越大而備受苦惱——只有5人的工作團隊,，不到4個月的籌備時間,，以及完全社會化的運作等。每年她都要投入大量的時間和金錢在“發(fā)生”藝術節(jié)上,，“我一年自己賺的培訓費都往里面貼,，”她笑著告訴記者，“即使是踉蹌著搖晃著,，當初我也邁出了這一步,，所以再辛苦也得扛著?！彼Ｍ嗳四芗尤脒M來,，“發(fā)生藝術節(jié)致力于將一些小眾且處于萌芽階段有創(chuàng)造力的藝術家匯聚一堂。歸根到底,，發(fā)生藝術節(jié)是不脫離現(xiàn)實的藝術‘發(fā)生’,，多角度探討藝術在當今復雜的社會形態(tài)中如何更加寬泛的持續(xù)發(fā)展，更是發(fā)生藝術節(jié)致力的方向,?！?周豫 楊逸 何力)