41床龍被集中展示海南黎錦技藝巔峰

　　本報?？?1月16日電(記者王曉櫻)近日，“百卉千華 錦上添花——海南龍被藝術(shù)大展”在海南省博物館開幕,，這是海南歷史上第一次對龍被進行集中展示,。從海南省博物館、南海博物館,、海南省非遺中心等11家單位及民間藏家的藏品中遴選出的41床精美龍被,，向觀眾展示了海南黎錦的技藝巔峰。

　　龍被是海南黎族織錦藝術(shù)精品,，集黎族紡,、染、織,、繡四大工藝之大成,，是黎族進貢歷代封建皇家的珍品之一，代表了黎族紡織史上的最高成就,。史書上記載黎錦的“機杼精工,，百卉千華”，多指的是“龍被”藝術(shù),。它是由單幅或多幅帶有織繡圖案的黎錦連綴而成的幕帳,，黎族民間將它用于宗教祭祀與婚喪嫁娶。眀清時期,，龍被又稱“黎?！保?dāng)時因龍被普遍有龍鳳等祥瑞之飾,，遂稱“龍被”?，F(xiàn)在大家將黎族人民傳統(tǒng)手工織造和刺繡的、有一定圖案花紋的大被子都稱為龍被,。

　　為了讓大家了解龍被,，海南省旅游和文化廣電體育廳特舉辦了這次展覽。展覽共分五大部分：第一部分“淵源”,，圍繞龍被如何從兩漢“廣幅布”發(fā)展到明清“龍被”,；第二部分“形制”，圍繞龍被在黎族主要有“大被”和“龍被”兩種分法,；第三部分“紋飾”,，圍繞“大被”以人紋、蟒蛇紋為主體紋樣,，“龍被”則以象征皇權(quán)的龍鳳紋與吉祥圖案為主,；第四部分“工藝”，圍繞龍被運用黎族傳統(tǒng)的紡,、染,、織、繡四大技藝流程,；第五部分“傳承”,，圍繞近年來龍被技藝的傳承、復(fù)制工程的進行,，挖掘,、傳承、發(fā)展優(yōu)秀的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

　　海南省旅游和文化廣電體育廳黨組書記林光強在開幕式上表示，希望通過此次展覽，整合省內(nèi)龍被藏品資源,，通過吸引各界對黎錦,、對龍被的關(guān)注，匯聚社會各方力量，以期更好地傳承、保護、恢復(fù)龍被制作技藝,。

　　龍被制作技藝在20世紀(jì)80年代幾近失傳，研究并恢復(fù)龍被制作技藝成了幾代人心中的愿景和夢想,。目前存世龍被底布的織造主要有兩種工具,，一種是踞腰織機，另一種是腳踏織機,，也稱水平織機,。踞腰織機所織的龍被花紋圖案比較傳統(tǒng)，色彩單一,，數(shù)量較少,。腳踏織機相對于踞腰織機而言是比較先進的，用腳踏織機所織的龍被底布,，質(zhì)量好,、質(zhì)地厚而密，布幅寬度也比踞腰織機所織的大,，流行也比較廣,。但現(xiàn)在腳踏織機織制龍被技術(shù)已失傳，刺繡龍被的技藝也人亡藝絕,。用踞腰織機織造底布的織法,，在黎族個別地區(qū)仍有存在，但為數(shù)也不多,。

　　海南省旅游和文化廣電體育廳公共文化處(非遺處)處長饒瓊娟介紹,，為搶救和還原龍被的傳統(tǒng)工藝，2019年海南省政府推動了“黎族傳統(tǒng)紡染織繡技藝搶救保護(龍被復(fù)制)”行動,。該項目分別安排在三亞,、東方、樂東3個市縣實施,。國家級傳承人容亞美,，省級傳承人黃麗瓊、符遠(yuǎn)利等參與龍被“復(fù)制”工程,。復(fù)制龍被的紡線和染色原料全部來自純天然植物,，遵循古法工藝,，用天然海島棉花紡線，手工染色,，努力還原其歷史風(fēng)貌,。從復(fù)原效果來看，雖然龍被的原材料,、染色和古代黎族龍被還有一定的差異,，但從紡繡技藝來看，“復(fù)制”龍被已經(jīng)成功走出了第一步,。

　　林光強說，黎錦技藝的傳承也越來越受到海南各界的重視,，自2009年10月黎族傳統(tǒng)紡染織繡技藝入選聯(lián)合國教科文組織首批急需保護的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄以來,，中央和省市縣各級財政每年投入大量資金用于黎錦技藝傳承保護。先后建成近百個黎錦技藝傳習(xí)館,、傳習(xí)所,，認(rèn)定了一批黎錦技藝傳承村、生產(chǎn)性保護示范基地,。同時推動黎錦技藝實踐課進校園,，部分民族市縣中小學(xué)達(dá)到全覆蓋。傳承方式也由此變得多元化,，由母女傳承發(fā)展至師徒傳承,、社區(qū)傳承、學(xué)校傳承,?？椗?009年申報時不足1000人發(fā)展到近兩萬人。目前該項目全省各市縣有代表性傳承人316人,，其中省級30人,、國家級3人。傳承人多次代表海南到世界各地進行展演展示,，讓黎錦走向了世界,，增強了黎族人民的文化自信，也促進了黎族文化與世界其他文化的交流,。