馬成虎：讓莫高窟壁畫“活起來”

　　(家國情懷 報效桑梓系列報道)

　　本報記者 孫亞慧

　　從英國謝菲爾德哈萊姆大學(xué)畢業(yè)回國后,，馬成虎開啟了自己的傳統(tǒng)文化傳播之路,。2018年,，他與團隊共同將敦煌莫高窟壁畫中的樂器圖像轉(zhuǎn)化為實物,，讓古老的敦煌藝術(shù)在科技和理性的結(jié)合下,，通過空間轉(zhuǎn)化和虛實轉(zhuǎn)化在觀眾面前“復(fù)活”,，給予傳統(tǒng)文化以嶄新的呈現(xiàn)角度,。

　　精妙壁畫在心底扎根

　　馬成虎出生在甘肅蘭州,，敦煌莫高窟這座中華文化的瑰寶,，于他而言更多了一份不同尋常的意義,。從幼時第一次見到莫高窟開始，富麗多彩的壁畫,、惟妙惟肖的彩塑就深深震撼了他,，銘刻在馬成虎的記憶深處,。

　　從西南民族大學(xué)本科畢業(yè)后，馬成虎選擇了出國留學(xué),，他想去更大的世界闖一闖,，體驗不同的文化?！霸谟x書的兩年,，是我人生中一段重要的經(jīng)歷，也為今后工作帶來很多幫助,。英國作為創(chuàng)意之都,，由創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶來的外溢效應(yīng)，帶動了英國的旅游,、酒店,、餐飲、航運等一系列行業(yè)的發(fā)展,，既成為可持續(xù)受益的驅(qū)動力,，也變成國家軟實力的標志之一?！庇鴦?chuàng)意產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展,，也給留學(xué)中的馬成虎帶來了新的思考：回國后，這些留學(xué)成果能否應(yīng)用到國內(nèi)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中,，并轉(zhuǎn)化為有益的,、可以指導(dǎo)實踐的經(jīng)驗?zāi)兀?/p>

　　“對于我們留學(xué)生來說，走得再遠,，也不能忘記為什么出發(fā),。”馬成虎說,。研究生畢業(yè)時,，國內(nèi)對于文化行業(yè)的政策支持和廣闊的市場空間吸引了他，沒有絲毫猶豫,，馬成虎決定回國創(chuàng)業(yè),。“留學(xué)人員大都學(xué)習了先進的科技文化知識,，擁有較強的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)能力,，同時，既具有國際視野和經(jīng)驗,，又滿懷報國情懷和愿望,。留學(xué)的優(yōu)勢在于同時擁有國內(nèi)成長經(jīng)歷和海外生活體驗，這種跨文化的交流經(jīng)驗賦予了我們進行文化創(chuàng)意創(chuàng)新的獨特優(yōu)勢——可以用外國民眾聽得到,、聽得懂,、聽得進的途徑和方式,，講述好中國故事，傳播好中國聲音,?！?/p>

　　此時，第一時間躍進他腦海的,，便是位于家鄉(xiāng)甘肅的敦煌莫高窟。

　　嶄新角度呈現(xiàn)敦煌音樂

　　“莫高窟洞窟里有240個洞窟壁畫繪有樂舞場面,，出現(xiàn)樂器4000余件,、樂伎3000余身、不同類型的樂隊500余組,?！边@組數(shù)據(jù)，馬成虎熟稔于心,。

　　如何創(chuàng)新傳統(tǒng)文化的傳播方式,？回國后深耕文化領(lǐng)域一段時間后，一個想法在馬成虎心中漸漸成形：如果能夠把莫高窟壁畫上的樂器“拿下來”,，做成實物,，就可以讓更多人更加直觀地了解這些樂器，從嶄新的角度感受莫高窟的藝術(shù)魅力,，從而更深刻地體會到中國古代音樂的輝煌,。

　　敦煌研究院的樂舞專家鄭汝中幾十年來對壁畫上的樂器進行研究，碩果累累,?；卩嵢曛械难芯浚R成虎與團隊決定復(fù)原樂器,。并且,，復(fù)原的樂器不僅外觀要與壁畫相似，更重要的是得能夠用于演奏,。

　　團隊走遍了上海,、蘇州、揚州,、北京,、河南、河北等地,，共找到30余位民族樂器的制作工匠,，總共復(fù)原制作了兩套245件、共97種樂器,，包括彈撥,、拉弦,、吹奏、打擊四大類,，基本涵蓋了壁畫上各個種類的樂器,。

　　古樂器的復(fù)原過程并不容易。

　　首先是空間轉(zhuǎn)換,。要將樂器從二維空間的壁畫“變?yōu)椤比S空間的實物,，馬成虎團隊能看到的只有壁畫上的樂器，卻看不出它的內(nèi)部結(jié)構(gòu),，甚至連線索都無法掌握,。“我們在半年時間里不斷往返于全國各地的樂器廠之間,，不斷地與鄭汝中先生和制作工匠溝通,，確定尺寸、結(jié)構(gòu),、選材等具體工藝,，才得以最終實現(xiàn)了樂器的空間轉(zhuǎn)換?！瘪R成虎說,。

　　其次是虛實轉(zhuǎn)換?！氨诋嫴皇菙z影,，它所呈現(xiàn)的內(nèi)容并不是百分之百真實，這就導(dǎo)致壁畫上的樂器與現(xiàn)實樂器不一致,?！瘪R成虎說。比如,，壁畫上既有四弦琵琶,，也有六弦琵琶，這些都需要區(qū)分,。同時,，還要確定律制，因為中國古代各種樂器的律制并不一樣,，但壁畫卻無法講述出樂器分別使用的律制,。為了能讓樂器順利演奏，馬成虎團隊最終決定根據(jù)如今通用的十二平均律來定音,。為了盡量展現(xiàn)壁畫樂器的精妙絕倫,，馬成虎與團隊在復(fù)原樂器的過程中考慮到了方方面面的細節(jié)。

　　維也納奏響中國古韻

　　2018年9月，第三屆絲綢之路(敦煌)文化博覽會上,，第四批敦煌壁畫仿制研發(fā)樂器得到了第一次公開亮相的機會,。100余件樂器齊聚敦煌，聲音曼妙,，在場觀眾仿佛步入時空隧道,，得聞古韻悠揚。

　　幾個月后,，在維也納中國新年音樂會上,，來自敦煌的音樂在維也納市政大廳禮堂上空回響，贏得了在場中外觀眾熱烈的掌聲,。手持琵琶,、胡琴、篳篥,、箜篌等古樂器的演奏者們，穿越千年絲綢之路,，將莫高窟壁畫中的東方樂器送到了西方音樂之都維也納,。

　　“樂器復(fù)原之后，還可以在此基礎(chǔ)上組建樂隊,，演奏出悅耳音樂,，讓古老的文化走到大眾身邊，這也是對敦煌文化的傳承和保護,?！瘪R成虎說，參與復(fù)原古樂器,，也讓團隊了解到了中國古代音樂興盛繁榮的情景,。“比如,，單是琵琶就有30多種不同形態(tài),，比今天要豐富得多。我們要更加堅定文化自信,，在傳承的同時,，創(chuàng)造更多屬于當代的輝煌文化?！?/p>

　　展演時,，由于擔心古樂曲高和寡，影響傳播效果,，馬成虎與團隊并沒有刻板地認定敦煌壁畫樂器只能演奏敦煌古樂,，而是選擇展演符合現(xiàn)代人欣賞習慣的樂曲。在他看來,，繼承與創(chuàng)新的關(guān)系并不是兩者必取其一,，而一定是相輔相成,。

　　除此之外，創(chuàng)新性推廣和發(fā)展傳統(tǒng)文化還要處理好文化與市場的關(guān)系,?！皟?yōu)質(zhì)的文化資源要面向市場，融入生活,，通過整合運作營銷來培養(yǎng)消費社群,，增強文化認同感，從而產(chǎn)生經(jīng)濟效益,。同時,，繼承和發(fā)揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化必須與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)結(jié)合起來。比如,，在整個復(fù)原制作過程中,，我們都秉持理性和科學(xué)的態(tài)度，充分考慮內(nèi)部結(jié)構(gòu),、律制,、材料等，這樣才算做到了樂器復(fù)原,，而不是樂器復(fù)古,。讓科技賦能于傳統(tǒng)文化，才能不斷開拓出新的傳播方式,?！瘪R成虎肯定地說。