古人彈琴姿勢(shì)這個(gè)知識(shí)點(diǎn),，其實(shí)不冷，而且對(duì)彈琴的人來(lái)說(shuō),，習(xí)以為常,。只不過(guò)，彈琴者有沒(méi)有想過(guò)唐人,、宋人,、元人、明人,、清人都是怎么彈琴的呢,？

　　這個(gè)答案，在古畫(huà)里直接就有。

　　《調(diào)琴啜茗圖》是宋人的摹唐畫(huà),，雖是宋人摹,，表現(xiàn)的仍是唐人。五代以前(包括唐)古琴的彈奏方式,，彈琴主要以坐在石頭上或者地上,，琴身斜置腿上為主。

　　《聽(tīng)琴圖》掛在宋徽宗名下,，是宋人的畫(huà),，畫(huà)宋徽宗坐在石上，前有琴桌(但這張桌子顯然比現(xiàn)在通常的琴桌短),，自宋以后,，古琴平放，琴者正坐彈奏的方式逐漸固定下來(lái),，成為標(biāo)準(zhǔn),。

　　元人王振鵬的《伯牙鼓琴圖》，畫(huà)伯牙坐在石上,，琴平放在腿上,。雖然畫(huà)的是古早的人物，但彈琴坐姿顯然是宋元時(shí)代的,。

　　明朝出現(xiàn)大量的攜琴訪(fǎng)友或者山林彈琴圖,，比如文徴明的《蕉石鳴琴圖》上，琴師楊季靜盤(pán)膝而坐,， 將琴置于腿上,，這樣的演奏方式難以駕馭有技巧、有難度的琴曲,。然而,，這恰恰是古畫(huà)中明代文人最常見(jiàn)的彈琴姿態(tài)——這是當(dāng)時(shí)流行的文人風(fēng)尚，但并不是最合適的彈琴姿勢(shì),，因?yàn)楹芏辔娜似鋵?shí)琴?gòu)椀貌缓?，甚至不?huì)彈,。

　　至于清人的《弘歷觀荷撫琴圖》,，坐于琴椅琴桌彈琴的弘歷，顯然已和現(xiàn)代人的彈琴姿勢(shì)一般無(wú)二了,。

　　這五張圖中,，除了《調(diào)琴啜茗圖》和《伯牙鼓琴圖》，都是當(dāng)時(shí)人繪下的時(shí)代留影,，宋人繪宋人,，明人繪明人，清人繪清人，若寬松一點(diǎn)看,，《調(diào)琴啜茗圖》和《伯牙鼓琴圖》也可看作是時(shí)代留影,。

　　古畫(huà)里真的藏了太多東西，留存的時(shí)代痕跡,，比文字更直觀,。

　　來(lái)源：北京青年報(bào) 文并供圖/任淡如